《中國(guó)攝影家》雜志本著服務(wù)社會(huì)、貼近讀者、關(guān)注“影”事作為辦刊宗旨，已成為廣大攝影人的“知心朋友”。《中國(guó)攝影家》雜志一貫堅(jiān)持權(quán)威性、學(xué)術(shù)性、綜合性，并在此基礎(chǔ)上全力提升其前沿性、普及性和可讀性，為讀者著想，急“影者”所需，傳播影像文化，普及攝影知識(shí)，時(shí)時(shí)將一個(gè)個(gè)精美的瞬間，一幅幅動(dòng)人的圖片呈現(xiàn)給廣大讀者，豐富著人們的精神世界，貢獻(xiàn)于中國(guó)的攝影事業(yè)，以其特殊的語(yǔ)言記錄和書(shū)寫(xiě)著人類(lèi)文明的發(fā)展史。目前，雜志共辟有10余個(gè)專(zhuān)欄，其中包括在攝影界頗具影響力的“中國(guó)攝影家”專(zhuān)欄，每期推出1—2位或風(fēng)格獨(dú)特或成績(jī)卓著的攝影家，展示其作品的風(fēng)格及特色，并講述其成長(zhǎng)的心路歷程，這將使廣大攝影者感同身受并從中獲益;雜志還辟出一定版面發(fā)表不同風(fēng)格、不同題材的攝影作品及其賞析，同時(shí)及時(shí)準(zhǔn)確地反映海內(nèi)外攝影界的發(fā)展與動(dòng)態(tài)、傳播影像文化理念、介紹最新的攝影器材。

　　中國(guó)攝影家雜志欄目設(shè)置

　　《中國(guó)攝影家》主要欄目：攝影藝術(shù)、國(guó)際交流、攝影器材、人像攝影、廣告攝影、專(zhuān)題討論、市場(chǎng)信息、專(zhuān)家論壇、讀者園地。

　　閱讀推薦：大眾攝影上半月

　　《大眾攝影上半月》創(chuàng)刊于1958年，在1960年困難時(shí)期休刊，1979年復(fù)刊。2005年，《大眾攝影》創(chuàng)辦了姊妹刊《大眾DV》，并將大眾攝影網(wǎng)站的發(fā)展放在更重要的位置。在這里，您可以看到對(duì)業(yè)界新信息的獨(dú)到評(píng)述，讀取鮮活的攝影觀點(diǎn)和拍攝經(jīng)驗(yàn)，領(lǐng)略一個(gè)個(gè)攝影家的獨(dú)特經(jīng)歷和切身體會(huì)，品味一幅幅精彩的攝影佳作，您更可以通過(guò)本刊“月賽”、“數(shù)碼排行榜”、“演兵場(chǎng)”和各種攝影比賽展示才藝、大顯身手;同時(shí)，本刊注重知識(shí)性、實(shí)用性、用大量篇幅評(píng)測(cè)攝影器材，介紹器材知識(shí)、使用經(jīng)驗(yàn)及拍攝、制作技藝，并通過(guò)問(wèn)答形式幫助攝影者排疑解難。

　　中國(guó)攝影家最新期刊目錄

從攝影學(xué)科建設(shè)到專(zhuān)業(yè)設(shè)置的問(wèn)題思考————作者：王川;

摘要：<正>作為從教者，我們所經(jīng)歷的大多是從一線教學(xué)逐步涉足專(zhuān)業(yè)建設(shè)，進(jìn)而參與學(xué)科建設(shè)的過(guò)程，與之同步的是從本科到研究生的教學(xué)層級(jí)遞進(jìn)。由此我們形成了“課程承載專(zhuān)業(yè)，專(zhuān)業(yè)支撐學(xué)科”的認(rèn)知。這種模式在攝影這個(gè)極具特殊性的學(xué)科和專(zhuān)業(yè)中體現(xiàn)得更為典型。今天，我們來(lái)到了一個(gè)關(guān)口。在這里，我們需要對(duì)高等教育中與攝影相關(guān)的一系列問(wèn)題重新審視，再次評(píng)估

學(xué)科交叉融合背景下的攝影教學(xué)思考——從攝影唯美教育到攝影語(yǔ)言符號(hào)教育————作者：史鵬飛;

摘要：<正>一、中國(guó)攝影教育課程設(shè)置的現(xiàn)存問(wèn)題（一）教育部在專(zhuān)業(yè)目錄設(shè)置中對(duì)“攝影”的調(diào)整，反映出其對(duì)時(shí)代變化下的攝影屬性的片面認(rèn)識(shí)1998年至今，教育部分別于1998年、2008年、2011年和2020年先后四次頒布“中國(guó)普通高等學(xué)校本科專(zhuān)業(yè)設(shè)置目錄”。其中，攝影專(zhuān)業(yè)的學(xué)科設(shè)置變化如下：（1）在1998年與2008年兩個(gè)目錄版本中，“攝影”屬于“文學(xué)”一級(jí)學(xué)科目錄下的“藝術(shù)學(xué)類(lèi)”二級(jí)學(xué)科之下

國(guó)外高校攝影專(zhuān)業(yè)教育理念探析————作者：劉曉霞;

摘要：<正>攝影作為一種媒介，在現(xiàn)代社會(huì)的應(yīng)用幾乎滲透到了各個(gè)領(lǐng)域，如媒體、科技、建筑、商業(yè)、醫(yī)療、法律、教育等，如今已很難舉出一個(gè)完全不用攝影的行業(yè)。同時(shí)，隨著人工智能的發(fā)展，手機(jī)攝影使得人人都可以成為攝影師。在這樣一個(gè)語(yǔ)境之下，攝影教育也被賦予了更多新的意義，跨越了更多的學(xué)科。從語(yǔ)言學(xué)角度看，技術(shù)是影像表達(dá)的基礎(chǔ)，而攝影語(yǔ)言的獲得和輸出，又以技術(shù)和人文修養(yǎng)的結(jié)合為依托。攝影所涉及的技術(shù)永遠(yuǎn)在更新和發(fā)...

韓志光：第一位用國(guó)產(chǎn)相紙印放相片的人————作者：韓志光 ;謝偉明 ;蔡育青;

摘要：<正>汕頭公元廠長(zhǎng)期展出的制作精良的攝影作品，散發(fā)著膠片獨(dú)有的魅力，為參觀者所贊嘆。這些作品絕大多數(shù)是公元廠原樣本室負(fù)責(zé)人韓志光創(chuàng)作的。紀(jì)實(shí)攝影家韓志光（1917-2011）一生的大部分時(shí)光都奉獻(xiàn)給了攝影事業(yè)。他15歲進(jìn)入照相館當(dāng)學(xué)徒，19歲成為一名技術(shù)全面的攝影師，后來(lái)創(chuàng)辦自己的照相館，受聘兼任《星華日?qǐng)?bào)》攝影記者，進(jìn)入汕頭公元攝影化學(xué)廠后，任樣品拍攝和制作攝影師。他立志用鏡頭觀照社會(huì)，所以他的...

攝影腳步不停歇——訪攝影家蔡煥松————作者：蔡煥松;李樹(shù)峰 ;楊越巒 ;李志良 ;陽(yáng)麗君 ;李德林;

摘要：<正>在照片的平面空間里呈現(xiàn)一個(gè)時(shí)代特有的符號(hào)與審美，帶給觀眾更多遐想與思考。陽(yáng)麗君：你出道很早，當(dāng)初因何開(kāi)始了攝影？蔡煥松：我與攝影有一種冥冥之中的緣分。我從小住在汕頭公元膠片老廠門(mén)口，天天聞著膠片、相紙和藥水的味道。童年時(shí)期，這家中國(guó)最早的膠片廠就把這種味道刻在了我的記憶之中。1968年11月22號(hào)，我下鄉(xiāng)做知青，因農(nóng)活干得好，成了標(biāo)兵。1971年，公社準(zhǔn)備成立電影隊(duì)

專(zhuān)題：攝影專(zhuān)業(yè)課程設(shè)置與教學(xué)研究

摘要：<正>編者按：攝影學(xué)科建設(shè)關(guān)乎攝影人才隊(duì)伍培養(yǎng),是影響中國(guó)攝影未來(lái)發(fā)展的根本議題之一。一年多來(lái),中國(guó)藝術(shù)研究院攝影與數(shù)字藝術(shù)研究所和《中國(guó)攝影家》雜志社通過(guò)舉辦論壇與策劃雜志專(zhuān)題的方式,對(duì)這一議題進(jìn)行了持續(xù)性的關(guān)注與挖掘,為這一議題提供了實(shí)踐交流與理論探討的契機(jī)與平臺(tái)。2021年6月18日,中國(guó)藝術(shù)研究院攝影與數(shù)字藝術(shù)研究所以“攝影的學(xué)科建設(shè)”為主題,舉辦了首場(chǎng)攝影與數(shù)字藝術(shù)論壇。中國(guó)藝術(shù)研究院副...

跨學(xué)科背景下的攝影教育思考————作者：吳毅強(qiáng);

摘要：<正>攝影的歷史很短，不到兩百年。但是，攝影如今的重要性已經(jīng)毋庸置疑。攝影師拉茲洛·莫霍利-納吉（LászlóMoholy-Nagy）在1932年曾說(shuō)：“未來(lái)的文盲將是對(duì)攝影一無(wú)所知的人，而不是不懂書(shū)寫(xiě)的人。”這句話已經(jīng)得到證實(shí)，如果誰(shuí)今天還不會(huì)拍照，恐怕就意味著他和這個(gè)時(shí)代缺乏密切的關(guān)聯(lián)。不過(guò)，我們也發(fā)現(xiàn)，盡管攝影與生活的關(guān)系如此緊密，但一提起攝影教育，大家都會(huì)感受到問(wèn)題的存在，以至于有種使不上...

丹尼爾·戈登——紙上切割術(shù)————作者：丹尼爾·戈登 ;趙倩男;

摘要：<正>藝術(shù)家丹尼爾·戈登（Daniel Gordon）1980年出生于波士頓，在巴德學(xué)院學(xué)習(xí)攝影，又取得了耶魯大學(xué)藝術(shù)碩士學(xué)位。從早期開(kāi)始，他的作品就備受策展人和收藏家的青睞，被許多重要展覽收錄。丹尼爾的作品色彩濃烈，充滿(mǎn)活力。他搜尋網(wǎng)絡(luò)圖片并打印出來(lái)，從馬蒂斯的畫(huà)作和經(jīng)典肖像中汲取靈感

攝影的療愈與侵入——訪青年攝影師魏皓亮————作者：魏皓亮 ;鄭家倫 ;田相潔;

摘要：<正>鄭家倫（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“鄭”）：你是如何開(kāi)始攝影創(chuàng)作的？魏皓亮（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“魏”）：我小時(shí)候很喜歡觀察身邊的各類(lèi)事物，也很容易感知到周遭事物的細(xì)微變化，并存儲(chǔ)在腦海里。無(wú)論是對(duì)新鮮事物還是隨處可見(jiàn)的日常事物，我都時(shí)刻保持一份強(qiáng)烈的好奇心。現(xiàn)在回想起來(lái)，這種思考具有一種較強(qiáng)的延伸性，是一個(gè)在宏觀與微觀之間循環(huán)往復(fù)的過(guò)程。2008年，家里有了第一臺(tái)單反相機(jī)，我開(kāi)始用它拍照。雖然當(dāng)時(shí)只是直覺(jué)性地觀看與記錄...

風(fēng)的旅程————作者：王子豪;

摘要：<正>我拍攝的對(duì)象為生活在烏拉特中旗牧區(qū)內(nèi)的牧民。中旗緊鄰邊境，人煙稀少，大片地域被草原和戈壁覆蓋，空曠的地域可以讓我離土地更近，不斷地喚醒內(nèi)心深處的自己，心無(wú)旁騖地去思考生命，思考在這片土地上發(fā)生的一切。伊粟一家一生守在這片土地上，鮮少離開(kāi)牧區(qū)，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)這片土地就是他們的一切。他們養(yǎng)了成群的牛和羊，日出而作日落而息，循環(huán)往復(fù)，一年又一年。我懷揣著一股“流浪”的精神扎根于此，尋找屬于自己的精神...

瑤都江華美——知名攝影家走進(jìn)湖南江華采風(fēng)作品選

摘要：2022年7月下旬,本刊組織全國(guó)知名攝影家走進(jìn)神州瑤都（湖南省江華瑤族自治縣）進(jìn)行采風(fēng)活動(dòng),中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)副主席楊越巒、本刊常務(wù)副社長(zhǎng)兼主編陽(yáng)麗君、湖南省藝術(shù)攝影學(xué)會(huì)主席何東安以及攝影家蔡煥松、朱洪宇、康泰森、翟東風(fēng)、李志良、李德林、李建民及當(dāng)?shù)財(cái)z影愛(ài)好者參加了活動(dòng)。江華位于湘粵桂三省（區(qū)）交界的南嶺腹地,是全國(guó)瑤族人口最多的瑤族自治縣,被譽(yù)為“神州瑤都”。這里風(fēng)光旖旎,瑤族風(fēng)俗古樸醇厚,優(yōu)美的自...

44年前拍《茶館》——紀(jì)念北京人藝70周年————作者：吳鋼;

摘要：<正>今年是北京人民藝術(shù)劇院建院70周年，北京人總是把這個(gè)“最北京”的劇團(tuán)稱(chēng)為“人藝”，顯得親切、熟識(shí)、不生分。人藝70年的北京文化演繹，總離不開(kāi)老舍先生的劇作，不信您看，即使是在演出淡季，人藝只要一貼出老舍先生劇作的廣告，戲票立馬銷(xiāo)售一空。說(shuō)起來(lái)我與人藝的緣分也有70年了。小時(shí)候家住在北京王府井旁邊的馬家廟胡同，出了胡同口就是金魚(yú)胡同，往北一拐彎就是燈市口的老舍先生家，北面過(guò)馬路就是文聯(lián)大樓，再...

湖湘風(fēng)采——湖南省藝術(shù)攝影學(xué)會(huì)“到人民中去”創(chuàng)作培訓(xùn)活動(dòng)剪影————作者：蔣瑛;

摘要：<正>由湖南省文化館、湖南省藝術(shù)攝影學(xué)會(huì)組織開(kāi)展的“到人民中去”全省藝術(shù)攝影家采風(fēng)創(chuàng)作活動(dòng)，從2018年湖南省藝術(shù)攝影學(xué)會(huì)成為省一級(jí)社團(tuán)組織以來(lái)，共開(kāi)展了藝術(shù)攝影家走進(jìn)溪瑤族鄉(xiāng)、七里坪鎮(zhèn)、槎溪村、雪峰村、永興縣、瀘溪縣、華容縣、東安縣、通道縣、益陽(yáng)市、江永縣等地采風(fēng)創(chuàng)作活動(dòng)10余場(chǎng)次。活動(dòng)立足隊(duì)伍建設(shè)，聚焦精品創(chuàng)作，著力用影像講好湖南故事，助推當(dāng)?shù)匚穆萌诤希瑸榛鶎訑z影工作者提供了學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，搭建了交...

旅途·風(fēng)景——《中國(guó)攝影家》讀者俱樂(lè)部湖北站會(huì)員作品

摘要：<正>~

感光度：新時(shí)代 新風(fēng)尚——第十一屆“群藝杯”全國(guó)攝影藝術(shù)展覽征稿啟事

摘要：<正>一、展覽主題2022第十一屆“群藝杯“全國(guó)攝影藝術(shù)展覽以“感光度：新時(shí)代新風(fēng)尚“為主題。感光新時(shí)代，感光新風(fēng)尚。攝影用光的通道建立人與現(xiàn)實(shí)之間的聯(lián)系，而感光度是能否建立起這種聯(lián)系的關(guān)鍵參數(shù)。感光度不但指膠片和感應(yīng)器對(duì)光的敏感度，也可以延伸攝影者對(duì)現(xiàn)實(shí)存在的敏感度。新時(shí)代、新征程、新風(fēng)尚，攝影人要到自然的深處去，到社會(huì)生活的深處去，到心靈的深處去，以靈敏的視覺(jué)，用主客觀相遇的光刻方式，去閱讀生...

“田園松陽(yáng) 有機(jī)茶鄉(xiāng)”全國(guó)攝影藝術(shù)大展征稿

摘要：<正>浙江松陽(yáng)擁有秀美的田園風(fēng)光、良好的生態(tài)環(huán)境、悠久的歷史文化、龐大的古村落群和淳樸的民俗風(fēng)情等資源,是藝術(shù)創(chuàng)作、休閑養(yǎng)生、旅游度假的理想之地。近年來(lái),松陽(yáng)以打造“中國(guó)有機(jī)茶鄉(xiāng)”為目標(biāo),努力打通踐行生態(tài)文明的“兩山”通道,實(shí)現(xiàn)共同富裕的鄉(xiāng)村振興之路。為展示松陽(yáng)的自然生態(tài)、歷史文化、產(chǎn)業(yè)發(fā)展,特舉辦“田園松陽(yáng)有機(jī)茶鄉(xiāng)”全國(guó)攝影藝術(shù)大展

看什么？拍什么？————作者：陽(yáng)麗君;

摘要：<正>藝術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步離不開(kāi)交流。受持續(xù)近三年的新冠疫情影響，大家囿于一地，見(jiàn)面的機(jī)會(huì)減少，一塊兒拍照，一塊兒坐在一起品評(píng)照片的機(jī)會(huì)也不多。在一處交流，容易吸收對(duì)方的長(zhǎng)處，在你來(lái)我往的切磋中，常有人會(huì)改變自己的拍攝方式和路徑。一般來(lái)講，攝影名家去到某地拍攝，當(dāng)?shù)氐臄z影愛(ài)好者會(huì)慕名而來(lái)，跟著名家拍攝，看名家如何看、如何拍，與名家交流，吸收他們的攝影理念和方法。在遍及全國(guó)的無(wú)數(shù)的大大小小的活動(dòng)中，先進(jìn)...

神龍風(fēng)采————作者：馮根鎖 ;楊運(yùn)芳;

摘要：<正>人們常說(shuō)，文如其人。其實(shí)，不僅僅是文如其人，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、音樂(lè)、攝影亦如其人，無(wú)不體現(xiàn)著創(chuàng)作者對(duì)事物的看法以及藝術(shù)追求。我和馮根鎖都生長(zhǎng)在秦嶺山脈，他家在秦嶺山脈東段，我家在秦嶺山脈東段的余脈——伏牛山山脈，相距不足450公里，生活習(xí)俗、為人秉性頗為相似，因此比較了解他的性格與為人。在我看來(lái)，他具有秦嶺般的剛毅、厚道，直率、坦誠(chéng)，崇尚陽(yáng)剛之氣、酷愛(ài)刀光劍影的同時(shí)

“田園松陽(yáng) 有機(jī)茶鄉(xiāng)”全國(guó)攝影藝術(shù)大展征稿啟事

摘要：<正>浙江松陽(yáng)擁有秀美的田園風(fēng)光、良好的生態(tài)環(huán)境、悠久的歷史文化、龐大的古村落群和淳樸的民俗風(fēng)情等資源，是藝術(shù)創(chuàng)作、休閑養(yǎng)生、旅游度假的理想之地。近年來(lái)，松陽(yáng)以打造“中國(guó)有機(jī)茶鄉(xiāng)”為目標(biāo)，努力打通踐行生態(tài)文明的“兩山”通道，實(shí)現(xiàn)共同富裕的鄉(xiāng)村振興之路。為展示松陽(yáng)的自然生態(tài)、歷史文化、產(chǎn)業(yè)發(fā)展，特舉辦“田園松陽(yáng)有機(jī)茶鄉(xiāng)”全國(guó)攝影藝術(shù)大展

記錄的力量————作者：陽(yáng)麗君;

摘要：<正>讀史可以使人明智，可以知興替、明得失、鑒古今。這里的讀，不一定是讀文字，也可以是讀圖像、觀影像。攝影術(shù)（包括攝像）誕生之前，能夠記錄或承載歷史的，以語(yǔ)言文字為主，歷史遺跡、繪畫(huà)、音樂(lè)、習(xí)俗為輔。攝影術(shù)誕生之后，在歷史遺跡之外，又多了一種也許稱(chēng)得上最真實(shí)的歷史記錄工具，以及繪畫(huà)之外另一種視覺(jué)記錄工具。記錄工具的進(jìn)步，必然會(huì)改變歷史的敘事方式，這就是記錄的力量

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