影劇新作

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影劇新作 關注(): 期刊周期：季刊; 期刊級別：省級; 國內統一刊號：36-1082/I; 國際標準刊號：1006-1940; 主辦單位：江西省藝術研究院; 主管單位：江西省文化廳; 上一本期雜志：歌劇表演藝術雜志; 下一本期雜志：當代小書畫家兒童文藝雜志

　　《影劇新作》影視論文發表期刊，創刊于1980年，是江西省藝術研究院主辦。

　　《影劇新作》堅持為社會主義服務的方向，堅持以馬克思列寧主義、毛澤東思想和鄧小平理論為指導，貫徹“百花齊放、百家爭鳴”和“古為今用、洋為中用”的方針，堅持實事求是、理論與實際相結合的嚴謹學風，傳播先進的科學文化知識，弘揚民族優秀科學文化，促進國際科學文化交流，探索防災科技教育、教學及管理諸方面的規律，活躍教學與科研的學術風氣，為教學與科研服務。

　　影劇新作雜志欄目設置

　　研究報告、文獻綜述、簡報、專題研究

　　影劇新作雜志榮譽

　　上海圖書館館藏國家圖書館館藏知網收錄(中)維普收錄(中)中國學術期刊(光盤版)全文收錄期刊

　　影劇新作雜志社征稿要求

　　1、影劇新作文稿應資料可靠、數據準確、具有創造性、科學性、實用性。應立論新穎、論據充分、數據可靠，文責自負(嚴禁抄襲)，文字要精煉。

　　2、影劇新作姓名在文題下按序排列，排列應在投稿時確定。作者姓名、單位、詳細地址及郵政編碼務必寫清楚，多作者稿署名時須征得其他作者同意，排好先后次序，接錄稿通知后不再改動。

　　3、文章要求在2000-2400字符，格式一般要包括：題目、作者及單位、郵編、內容摘要、關鍵詞、正文、參考文獻等。文章標題字符要求在20字以內。

　　4、文章中的圖表應具有典型性，盡量少而精，表格使用三線表;圖要使用黑線圖，繪出的線條要光滑、流暢、粗細均勻;計量單位請以近期國務院頒布的《中華人民共和國法定計量單位》為準，不得采用非法定計量單位。

　　5、為縮短刊出周期和減少錯誤，來稿一律使用word格式，并請詳細注明本人詳細聯系方式。

　　6、編輯部對來稿有刪修權，不同意刪修的稿件請在來稿中聲明。我刊同時被國內多家學術期刊數據庫收錄，不同意收錄的稿件，請在來稿中聲明。

　　閱讀推薦：電視字幕·特技與動畫

　　《電視字幕·特技與動畫》(月刊)創刊于1994年，是由國家廣播電影電視總局主管，國家廣播電影電視總局科技委電視中心專業委員會、國家廣播電影電視總局廣播電視規劃院聯合主辦的國家級影視節目制作專業期刊，大16K四色印刷。介紹先進的視頻制作技術及設備促進制作技術與藝術的完美結合普及視頻基礎知識，交流制作經驗推動視頻業整體發展。

　　影劇新作最新期刊目錄

文旅融合背景下推進文旅行業信息化建設研究————作者：陳穎皓;黃為舒;

摘要：為推進文化和旅游信息化建設向縱深發展，本文分析了文旅行業信息化建設的發展現狀和面臨的問題，從搭建省級監管服務一體的文化和旅游大數據平臺的角度，探索文旅融合背景下促進文化和旅游數據資源、服務應用整合共享、互聯融通的實施路徑，致力于進一步提升文化和旅游行業信息化發展水平

推動“中國式旅游現代化”江西實踐的思考與建議————作者：陳志軍;石凱燁;

摘要：“中國式旅游現代化”是“中國式現代化”的重要組成部分，其內涵要求和戰略部署是我省旅游業再次轉型升級的重大機遇。我省歷史文化底蘊深厚、旅游發展優勢凸顯，應正確把握新時代新形勢新要求，從旅游格局全球化、旅游產品多元化、旅游設施高端化、旅游服務高級化、文旅融合深度化、旅游治理現代化、旅游評價創新化、旅游教育國際化八個方面推進我省旅游高質量發展，在全國率先開啟“中國式旅游現代化”江西實踐的守正創新和轉型升...

內生互聯與外化互動：贛劇振興的生態傳播策略研究————作者：胡一偉;鄧曉宇;

摘要：作為贛鄱文化的歷史見證者，贛劇因其古樸厚實的表演風格、豐富多維的聲腔唱法而被譽為江西民俗瑰寶。但步入全面信息化的文娛新時代后，贛劇正面臨著劇種傳承與振興的抉擇考驗。本文以戲曲生態學為研究視角，深入剖析贛劇的傳承發展和觀演現狀，遵循內外生態互聯的理論原則，通過歷史溯源、受眾拓展、融媒展演等途徑為贛劇振興提供多元傳播策略

樂平古戲臺建造技藝淺談————作者：程慧;蔣良善;

摘要：<正>樂平，作為贛劇主要發源地之一，戲曲文化源遠流長，古戲臺星羅棋布于全域鄉間，猶如顆顆璀璨明珠鑲嵌在這片土地上。古戲臺不僅是戲曲表演場地，也是村落文化、民眾精神訴求凝聚的具象符號，承載著數百年歷史，見證了鄉村興衰變遷。研究樂平古戲臺建造過程及民眾心理，對洞察傳統鄉村社會結構、民俗信仰傳承、地域文化特質意義深遠，有助于珍視這份獨特文化遺產，探尋傳統與現代融合傳承路徑

第十四屆全國美術作品展覽陶瓷藝術作品展進京作品

摘要：<正>~

革命歷史題材話劇中傳統女性形象的美德延續與意識覺醒——以話劇《鎢金》為例————作者：李詩琪;

摘要：<正>由傅勇凡執導，步川編劇，江西省國資委、江西鎢業控股集團有限公司、江西文化演藝發展集團聯合出品，江西省話劇團創作演出的大型原創話劇《鎢金》登上十月“贛鄱好戲”的舞臺。該劇以1932年于都縣鐵山垅鎢礦成立的“共和國第一國企”中華鎢礦公司為背景，講述了堅如鎢金的中國共產黨團結帶領工農群眾為實現革命目標，克服重重困難，在風雨考驗中鍛造出一支意志堅定勇往直前的工人階級隊伍

萬物有靈：贛劇《稻源萬年》的“物”敘事————作者：朱瑞;

摘要：<正>贛劇《稻源萬年》創作團隊陣容強大，由國家一級編劇舒康復擔任總編劇，中國新銳導演余鳳霞執導，國家一級作曲家陳汝陶唱腔設計，國家一級演奏員吳文飛作曲，萬年縣文工團出演。編劇舒康復十分擅長人物情感的深度挖掘，從贛劇現代戲《那桿秤》（2013年），以“全國道德模范”鄭宜棟替父還債的真實故事為原型，歌頌人物誠信的高尚品質，到贛劇《養父》（2020年），講述一位普通父親對沒有血緣關系棄嬰的養育之情，傳遞...

以有限致無限——觀《贛鄱梨園薈第一季》有感————作者：王珍;

摘要：<正>時值冬月，寒意料峭，一場專為我們江西戲迷們打造的戲曲盛會在12月13日的冬夜于紅谷灘大劇院濃情上演。作為2024年度“贛鄱好戲”的收官之作，《贛鄱梨園薈第一季》分別有贛劇(昆腔)《擋馬》、贛劇（高腔）《江邊會友》、弋陽腔《拷打吉平》、贛劇(彈腔)《馬前潑水·夜夢冠帶》、婺源徽劇(高撥子)《淤泥河》五個折子戲輪番上演。劇場內座無虛席，掌聲雷動，戲迷們的熱情融化了冬夜的寒意，演員們的精湛演出令舞...

少年當有家國志——漫談木偶劇《紅星照我去戰斗》————作者：童孟遙;

摘要：<正>大型原創木偶劇《紅星照我去戰斗》以江西革命歷史為背景，講述了二十世紀三十年代紅軍時期贛南蘇區一對苦難兄弟大龍和小龍以及兒童團小伙伴們，在紅星的照耀和黨代表的教育下，經歷了血與火的洗禮，在艱苦卓絕的對敵斗爭中逐漸成長為堅強革命小戰士的故事。在劇中，我們看到了革命先輩們為了理想和信仰而奮斗不息的精神，看到了他們面對重重困難和磨煉始終保持著堅定的信念和昂揚的斗志

閃閃紅星照亮成長之路——木偶劇《紅星照我去戰斗》簡評————作者：胡楊;

摘要：<正>木偶劇《紅星照我去戰斗》講述的是20世紀30年代發生在江西贛南地區的故事，一對苦難兄弟大龍和小龍在地主的逼迫和白軍的殘害下失去了奶奶，遇到了以黨代表為首的紅軍隊伍并在紅星的照耀和黨代表的引領下，快速成長，走向革命的道路！此劇是一部紅色題材純木偶劇，采用杖頭木偶戲的表演方式以偶演人。該劇故事主線清晰，情節緊湊流暢，在環環相扣、精彩有趣的劇情推進中

詩意與史實的辯證統一——評昆劇《漢宮秋》————作者：惠瑩瑩;

摘要：北方昆曲劇院原創昆劇《漢宮秋》是在元雜劇《漢宮秋》的基礎上進行的整理改編。全劇聚焦于漢元帝的內心沖突，回歸元雜劇《漢宮秋》末本戲的抒情品格。同時，還原了漢強匈奴弱的歷史背景；刪去了元雜劇《漢宮秋》中與毛延壽相關的民間傳說內容，是以漢元帝內心沖突取勝的抒情戲劇，也是尊重史實的歷史劇

致敬經典——評豫劇《女貞花》————作者：房昕媛;

摘要：豫劇《女貞花》誕生于西安市豫劇團的前身——獅吼劇團（豫聲劇院）。隨著時代的變遷和戲劇審美風格的轉變，該劇幾經復排整理，始終以其獨特的藝術巧思和情感內涵感動著觀眾。西安市豫劇團在建團九十周年之際復排此劇，具有重要的歷史意義。復排導演徐俊霞以樊粹庭的原作和石磊的改編版為基礎，結合舞臺經驗與時代體驗，突出傳統審美與人文關懷，使該劇的藝術水準達到了新的高度

新時代背景下吉安采茶戲的傳承發展——以《有鹽同咸》為例————作者：黎勇;

摘要：<正>吉安采茶戲，作為廬陵文化的重要組成部分，以其獨特的藝術魅力和濃郁的地方色彩，成為了中國戲曲寶庫中的一顆璀璨明珠。這朵綻放在江西中部的藝術嬌葩，它起源于民間，根植于這方百姓的生產生活實踐，并將當地的風土人情、民間傳說和歷史故事巧妙地融進戲劇之中，形成了吉安采茶戲親切質樸、鄉土氣息濃厚，獨具贛中人文特色的藝術風格。隨著時代的變遷和現代娛樂方式的多元化，尤其是當代審美的需求高速迭代變化

無法言說的“事件”：《墜落的審判》敘事策略分析————作者：劉佳;

摘要：法國女導演茹斯汀·特里耶的電影一貫以獨特的敘事而使觀眾著迷，2023年她執導的新片《墜落的審判》以高超的敘事技巧詮釋了婚姻與生活的持續、復雜及多義，真正做到了形式與內容的高度契合。電影情節極其簡約，卻通過眾多不確定、留白、解構等敘事策略致使影片中事件真相無法言說。茹斯汀·特里耶用敘事藝術呈現的哲理與事件哲學的理念不謀而合，影片不僅通過突發的墜亡事件將婚姻生活的多重模式和可能性充分敞開，還解構了傳統...

《臍帶》：疾病療愈的牧歌詩性想象————作者：張星義;

摘要：喬思雪是當代內蒙古導演群體中的新生力量，其處女作《臍帶》通過講述兒子陪同母親尋家的故事，思考個體與母體的關系、傳統文明與現代文明的關系，以影像留存草原與城市的空間移置之間的文化表征，在舒緩的節奏中訴說人與大地的詩意關聯。在影像表達上，影片將音樂作為一個無形的“臍帶”，緊緊連接著個體與故鄉，療愈母親的精神疾病，為離鄉的游子提供情感依托

破碎與救贖：電影《狗神》卑賤內涵解讀————作者：羅晶;

摘要：電影《狗神》以男主道格拉斯與精神科女醫生的對話為主線，采用非線性敘事結構，通過戲劇沖突的設置及隱喻性的表達刻畫了道格拉斯作為卑賤主體的生存困境和悲劇命運，本文通過對法國精神分析學家克里斯蒂娃的卑賤理論進行分析，深入挖掘道格拉斯處于異端化的律法世界時所作出的倫理行動，由此詮釋出其選擇“狗神”并成為“狗神”的復雜人性和“愛與向善”的價值愿景

新時代中國科幻電影與其他類型電影融合發展初探————作者：郭順;

摘要：黨的十八大以來，中國科幻電影逐漸崛起，并與其他類型電影呈現出融合的趨勢。2019年《流浪地球》上映，這一年也被譽為中國科幻電影元年。本文在歸納總結中國科幻電影與其他類型電影融合的基礎上，分析了當前科幻電影類型融合中存在的一些問題與不足，并為其未來發展提供思考與建議

臺灣都市情感劇中“田園風”的敘事轉向與鄉愁抒寫————作者：劉彬彬;孫鑫磊;

摘要：近年臺灣都市情感劇的創作開辟了一種“守拙歸園田”的新態勢。這些電視劇的敘事空間由城市轉向鄉村，將都市背景下的情愛故事歸置于更加傳統、更具生命力的鄉村環境下展開。詩情畫意的視聽風格、道法自然的和諧圖景不僅成為“田園風”的影像表達，更滲透著臺灣民眾悠遠深厚的鄉土意識，同時亦是都市化社會轉型和消費主義盛行的現實語境下人們的自我尋找與成長

晉劇大花臉獅子黑流派和王正魁流派唱詞時長特征研究————作者：樊鳳龍;

摘要：晉劇大花臉中較有影響的流派有獅子黑流派和王正魁流派，本文闡述了晉劇大花臉流派形成的條件，并從聲學角度對兩個流派中的四位演員唱腔情感時長特征進行了分析，通過對傳統劇目《打金枝》《渭水河》中的經典唱段分析，發現了四位演員演唱時的思考及激動情感的唱詞時長存在差異

《梅蘭芳歌曲譜》：劉天華國樂改進的歷史見證————作者：柳琳;

摘要：《梅蘭芳歌曲譜》是梅蘭芳訪美宣傳材料中的重要支撐。歌曲譜由劉天華參與編譯，體現了梅蘭芳個人在20世紀20年代訪美演唱版本的直接選擇，也展現了近代工尺譜向五線譜轉化的一次成功范例。于梅蘭芳訪美活動而言，《梅蘭芳歌曲譜》經歷了東西方文化碰撞背景下的傳統文化認同之路，其自身也傳遞著文化呈現、對話意識、跨界合作、革新表達的主動性。從劉天華音樂活動來看，《梅蘭芳歌曲譜》是中西方音樂成功交流的范本，也是劉天華...

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