【雜志簡(jiǎn)介】

　　《當(dāng)代電影》為電影理論和評(píng)論類學(xué)術(shù)期刊，創(chuàng)刊于1984年7月。堅(jiān)持貫徹“雙百”方針，堅(jiān)持當(dāng)代性、學(xué)術(shù)性的辦刊特點(diǎn)，鼓勵(lì)理論聯(lián)系實(shí)際和理論創(chuàng)新、藝術(shù)創(chuàng)新精神，提倡思想活躍、觀點(diǎn)新銳、內(nèi)容厚實(shí)、態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)風(fēng)氣，關(guān)注和評(píng)介國內(nèi)外電影藝術(shù)最新發(fā)展趨勢(shì)，追蹤和研討國內(nèi)外電影(文化藝術(shù))理論研究最新動(dòng)向和學(xué)術(shù)成果，為促進(jìn)國產(chǎn)電影創(chuàng)作繁榮，為建設(shè)和發(fā)展有中國特色社會(huì)主義的電影理論體系服務(wù)。讀者群定位：主要針對(duì)各大電影院校的老師和學(xué)生。

　　【收錄情況】

　　國家新聞出版總署收錄　核心期刊：中文核心期刊(2008)、中文核心期刊(2004)、中文核心期刊(2000)、中文核心期刊(1996)、中文核心期刊(1992)

　　期刊榮譽(yù)：社科雙效期刊

　　中國人文社會(huì)科學(xué)引文數(shù)據(jù)庫(CHSSCD—2001)收錄。

　　【欄目設(shè)置】

　　“電影理論”、“國產(chǎn)電影態(tài)勢(shì)”、 “影片個(gè)案分析”、“封面人物”、“當(dāng)代電影導(dǎo)演”、“中國電影史”、“重寫電影史”、“國際影壇”、“電視研究”、“電視劇評(píng)析”、“電視文化批評(píng)”、“影視藝術(shù)與技術(shù)”、“國產(chǎn)新片評(píng)論”、“佳片新賞”、“名作評(píng)析”等。

　　雜志優(yōu)秀目錄參考：

　　1 國產(chǎn)抗戰(zhàn)(反法西斯)電影新觀察 4

　　2 國產(chǎn)抗戰(zhàn)(反法西斯)電影的歷史、現(xiàn)狀與未來 胡克;趙寧宇;李鎮(zhèn);詹慶生;尹鵬飛; 4-16

　　3 抑制的精神創(chuàng)傷與斷裂的歷史記憶——中國抗戰(zhàn)電影的身心呈現(xiàn)及其文化征候 李道新; 16-21

　　4 《冬》 邢健;田卉群;左衡;郭瑞; 22-29

　　5 《捉妖記》:互聯(lián)網(wǎng)思維與影像新元素 趙衛(wèi)防; 30-32

　　6 《捉妖記》:真人與動(dòng)畫的奇幻之旅 周雯; 33-36

　　7 《少女哪吒》:一場(chǎng)痛楚與憤怒的青春獻(xiàn)祭 張斌寧; 36-38

　　8 試論作為電影類型的戰(zhàn)爭(zhēng)片 洪帆; 39-43

　　9 論戰(zhàn)爭(zhēng)電影的“宣傳”和“對(duì)話”功能——暨考察太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)的文本意義變遷 劉輝; 43-48

　　10 不知所終的戰(zhàn)爭(zhēng) 不拘一格的講述——后“9•11”時(shí)代美國戰(zhàn)爭(zhēng)電影類型的承繼與新變 路春艷;蘭朵; 48-53

　　11 另一個(gè)世界——戰(zhàn)爭(zhēng)電影影像造型研究 萬子菁; 53-58

　　12 商業(yè)范兒 文藝心——張一白訪談錄 張一白;李迅;王小霞; 59-66

　　13 光影婆娑中的都市情感詠嘆者張一白 戰(zhàn)迪; 66-70

　　14 從“作者電影”到“數(shù)據(jù)庫電影”——張一白電影創(chuàng)作探 王亮; 70-74

　　15 中國武俠電影的探尋者 徐皓峰;賈磊磊;付強(qiáng);賴建晶; 75-80

　　16 內(nèi)省思過與鳴冤責(zé)難:日本乙丙級(jí)戰(zhàn)犯審判電影 張新民; 86-92

　　17 獨(dú)立制片人描述的戰(zhàn)爭(zhēng)——論新藤兼人的遺作《一張明信片》 韓燕麗; 92-96

　　18 自衛(wèi)隊(duì)參與電影中的“日本人”:2005年以后作品中的現(xiàn)代民族主義 須藤遙子;梅定娥; 97-102

　　19 陳云裳:上海“孤島”時(shí)期的影后 鳳群; 103-106

　　核心期刊發(fā)表網(wǎng)投稿：縣級(jí)電視臺(tái)時(shí)政新聞報(bào)道策略探討

　　摘 要 隨著社會(huì)的快速發(fā)展，人們了解外部世界，掌握實(shí)時(shí)信息的渠道更加豐富。然而，在互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)網(wǎng)絡(luò)、wifi網(wǎng)絡(luò)并不發(fā)達(dá)的縣域和鄉(xiāng)鎮(zhèn)村，電視依然是人們獲取資訊，了解世界的重要手段。作為黨和國家的喉舌，電視媒體在縣級(jí)媒介平臺(tái)中占有重要地位。在諸多的電視節(jié)目中，時(shí)政新聞是縣域受眾關(guān)注度最高，覆蓋面最廣，針對(duì)性最強(qiáng)的電視節(jié)目之一。近年來，受到地理環(huán)境、社會(huì)經(jīng)濟(jì)等綜合因素的影響，縣級(jí)電視臺(tái)的對(duì)高端優(yōu)秀人才的吸引力有所降低，電視節(jié)目，特別是時(shí)政新聞節(jié)目呈現(xiàn)出流程固化、報(bào)道僵化、語言官化、內(nèi)容虛化等癥疾，內(nèi)容缺乏感染力，節(jié)目編排缺乏吸引力。可以說，縣級(jí)電視臺(tái)時(shí)政新聞報(bào)道改革迫在眉睫。

　　關(guān)鍵詞 核心期刊發(fā)表網(wǎng),電視臺(tái),時(shí)政新聞,策略

　　1 縣級(jí)電視臺(tái)時(shí)政新聞報(bào)道的意義

　　時(shí)政新聞，顧名思義，主要是指時(shí)事新聞和政治新聞，例如國家政策的出臺(tái)、國家法律法規(guī)制定與頒布、重大改革舉措、重要干部任免、社會(huì)發(fā)生的重大事件等。

　　當(dāng)代電影最新期刊目錄

多元化、創(chuàng)新性與票房新紀(jì)元——2024—2025年賀歲檔產(chǎn)業(yè)觀察————作者：于超;方銘;謝雨晨 ;邢雨辰;

摘要：<正>時(shí)間：2025年3月6日上午地點(diǎn)：北京首都電影院（西單店）自2024年11月22日至2025年2月4日，歷時(shí)51天，共上映影片95部，收獲124億元左右的檔期票房。其中，2025年春節(jié)檔票房95.1億元，觀影人次1.87億，檔期票房和觀影人次雙雙破影史紀(jì)錄。此次賀歲檔內(nèi)，喜劇片、現(xiàn)實(shí)題材影片、動(dòng)畫片、文學(xué)及神話作品改編的電影，均有不同形式的呈現(xiàn)，其中動(dòng)畫電影《哪吒之魔童鬧海》（以下簡(jiǎn)稱《哪吒...

2025年春節(jié)檔的回望與反思————作者：范志忠;

摘要：2025年中國電影的春節(jié)檔，既是中國電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展以來整體實(shí)力厚積薄發(fā)的一次集中體現(xiàn)，也是中國電影在新的媒介生態(tài)背景下所存在問題的一次集中爆發(fā)。因此，中國電影必須切實(shí)解決春節(jié)檔所暴露出來的在檔期、IP化類型制作、電影批評(píng)等諸多深層次、結(jié)構(gòu)性問題，才有可能最終推動(dòng)中國電影走向高質(zhì)量發(fā)展之路

當(dāng)代城市治理的影像寓言——評(píng)紀(jì)錄電影《您的聲音》————作者：何蘇六;

摘要：紀(jì)錄電影《您的聲音》以北京“接訴即辦”改革為背景，聚焦12345熱線與城市治理過程。影片通過真實(shí)案例與情感敘事，構(gòu)建社會(huì)鏡像，呈現(xiàn)基層工作者與市民的雙向奔赴；以人物弧光、聲音層次和影像手法，交織多維敘事景觀；以故事、數(shù)據(jù)、制度的多元解讀，傳導(dǎo)感知城市的四季冷暖；以影像之力激發(fā)市民參與，塑造現(xiàn)實(shí)中的共治熱情。《您的聲音》讓北京的治理故事在觀眾心中生根，也為世界超大城市治理增添了一抹中國色彩

終結(jié)者的幽靈：美國科幻電影中機(jī)器人恐懼癥的表征、淵源與爭(zhēng)議————作者：程林;

摘要：機(jī)器人恐懼癥是美國科幻電影中常見的、顧慮或害怕機(jī)器人的個(gè)體心理或社會(huì)情結(jié)。它從弗蘭肯斯坦情結(jié)和世俗造物主焦慮演化而來，直接來源是關(guān)于機(jī)器人作為他者、反叛者和主宰者的想象，背后則是美國文化傳統(tǒng)中對(duì)造人瀆神、科技失控、奴仆反叛和異己他者的恐懼。機(jī)器人恐懼癥有時(shí)被認(rèn)為過度影響著美國社會(huì)對(duì)機(jī)器人的認(rèn)知，它首先應(yīng)作為文化現(xiàn)象被理解，但也需應(yīng)對(duì)科幻與現(xiàn)實(shí)跨界交互中的爭(zhēng)議

后人類主義視角下科幻電影中的人工智能角色————作者：靳曉宇;

摘要：隨著科技進(jìn)步，后人類主義思潮興起，對(duì)科幻電影的創(chuàng)作和發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，同時(shí)也催生了全新的影像實(shí)踐。科幻電影中的銀幕空間不僅展示了科技進(jìn)步，還凸顯了后人類主義思潮的興變，標(biāo)志著文明正在從以人類為中心轉(zhuǎn)向后人類階段。這種轉(zhuǎn)變引發(fā)了人們對(duì)未來的思考和警示。本文梳理了科幻電影中人工智能角色的三大類別：智能工具與助手型、情感與意識(shí)覺醒型，以及人機(jī)共生的融合型。人工智能角色在敘事中不僅推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，還成為探...

論當(dāng)下國產(chǎn)鄉(xiāng)土電影“戀地情結(jié)”的審美建構(gòu)————作者：陳吉德;魏玲;

摘要：戀地情結(jié)本質(zhì)上是一種人地關(guān)系。本文通過景觀、土地、家園、風(fēng)俗四個(gè)方面分析了近年國產(chǎn)鄉(xiāng)土電影戀地情結(jié)的審美構(gòu)建方式，這對(duì)于審視鄉(xiāng)土電影中人們的生存狀態(tài)，對(duì)于透視全球化背景下人口的流動(dòng)性和無根感的困惑，都具有一定的啟發(fā)意義

電影詩意的生成及其表意機(jī)制探析——一次基于艾柯信息學(xué)理論的嘗試————作者：吳思捷;余韜;

摘要：詩意一直是中外電影研究與批評(píng)中的重要概念“。電影詩意”是籠罩在電影藝術(shù)上空看似無所不包卻又捉摸不定的“幽靈”。這一來自文學(xué)領(lǐng)域的修辭概念雖然被頻繁加諸電影之前，但它的內(nèi)核是否能被有效地移植到電影創(chuàng)作與研究領(lǐng)域？在不同媒介材料轉(zhuǎn)換中“，詩意”如何應(yīng)對(duì)電影媒介的特殊性？本文對(duì)“電影詩意”進(jìn)行概念考古，探究這一概念背后的核心原理，將其與艾柯信息學(xué)理論結(jié)合，提煉一套關(guān)于詩意的概念體系，希望以此為基礎(chǔ)，理解...

感知沉浸與情感錨點(diǎn)：數(shù)字角色的共情機(jī)制研究————作者：李蕊;

摘要：數(shù)字角色作為計(jì)算機(jī)圖形學(xué)與算法邏輯的具象化產(chǎn)物，其發(fā)展歷程揭示了技術(shù)與敘事協(xié)同重構(gòu)觀眾身份認(rèn)同的深層機(jī)制。本文通過分析《誰陷害了兔子羅杰》《阿凡達(dá)》《銀翼殺手2049》等典型案例，系統(tǒng)追溯了數(shù)字角色從媒介自反性到超真實(shí)神經(jīng)編碼的技術(shù)嬗變，并基于認(rèn)知心理學(xué)、電影符號(hào)學(xué)與人機(jī)交互理論的交叉視角，提出數(shù)字角色共情生成的模型——感知沉浸×情感錨點(diǎn)=共情強(qiáng)度，旨在揭示技術(shù)與敘事協(xié)同作用下，非人類角色如何突破...

走向冷戰(zhàn)光影：法國“二戰(zhàn)”后至50年代中期的紅色電影研究————作者：馬鵬程;

摘要：第二次世界大戰(zhàn)后，法國共產(chǎn)黨成為法國政壇的一支重要力量。在電影領(lǐng)域，法國共產(chǎn)黨直接或間接地控制著不同的電影生產(chǎn)機(jī)構(gòu)，在戰(zhàn)后到20世紀(jì)50年代中期生產(chǎn)了一系列傳達(dá)左翼及共產(chǎn)主義思想的紅色電影。本文首先辨析了“二戰(zhàn)”后法國紅色電影的概念和起源，并按照時(shí)間順序，將這一時(shí)期的法國紅色電影分為1944—1946年、1947—1949年、1950—1956年三個(gè)時(shí)間段。結(jié)合這些時(shí)段的政治演進(jìn)及電影生產(chǎn)狀況，得...

投射、具身、計(jì)算：物像至擬像中的光影情緒機(jī)制————作者：丁艷華;

摘要：光學(xué)技術(shù)覆蓋領(lǐng)域甚廣，光學(xué)儀器、光學(xué)測(cè)量、光學(xué)材料等都是其重要組成部分，并且廣泛用于電影攝制與放映技術(shù)中。隨著光學(xué)技術(shù)的迭代演進(jìn)，電影作為光學(xué)媒介的本體屬性已不拘于影像表征體系，電影與人類知覺機(jī)制的關(guān)聯(lián)性研究也拓展至跨學(xué)科的多維場(chǎng)域，涉及神經(jīng)學(xué)、具身認(rèn)知等。光在人類情緒認(rèn)知機(jī)制中發(fā)揮著重要作用，電影光線作為視覺信息進(jìn)入知覺系統(tǒng)會(huì)獲得重新組織和編譯。電影技術(shù)演進(jìn)過程中，光學(xué)系統(tǒng)通過影像感知路徑為認(rèn)知...

中國電影市場(chǎng)“全生命周期”考察——以2024—2025年賀歲檔為研究樣本————作者：聶偉;張文毓;

摘要：以“全生命周期”為研究視角，將2024—2025年賀歲檔劃分為“前春節(jié)檔”、春節(jié)檔“、后春節(jié)檔”三階段勘察“。前春節(jié)檔”以多元類型豐富電影市場(chǎng)，中小成本影片缺席短板與新媒體宣發(fā)亮點(diǎn)并存“。史上最強(qiáng)”春節(jié)檔圍繞家國情懷建構(gòu)時(shí)代文化召喚，部分影片票房不及預(yù)期，凸顯檔期市場(chǎng)的低容錯(cuò)特征“。后春節(jié)檔”市場(chǎng)“長(zhǎng)尾效應(yīng)”顯著，“出海”之旅廣受矚目。基于對(duì)電影藝術(shù)、產(chǎn)業(yè)、管理規(guī)律的體認(rèn)，中國電影產(chǎn)業(yè)更將秉持“長(zhǎng)...

《平原上的火焰》：“罪愛電影”的敏感主體與系統(tǒng)暴力————作者：李道新;

摘要：《平原上的火焰》是一部“罪愛電影”，但在影片主創(chuàng)與電影觀眾之間，存在著較為顯著的認(rèn)知壁壘和情緒反差。本文試圖在小說原著和改編劇集《平原上的摩西》與影片《平原上的火焰》之間展開比較，探討三重“平原”敘事同創(chuàng)共生之后，作為一個(gè)難得的文化多元主義的開放文本本身所擁有的價(jià)值和意義。事實(shí)上，從《平原上的摩西》到《平原上的火焰》，自始至終都在或明或暗、或隱或顯地呈現(xiàn)敏感主體的獨(dú)特性和多樣性，并試圖暗示或揭發(fā)運(yùn)...

作為氣氛的電影美學(xué)——源自格諾特·波默“氣氛美學(xué)”的啟示————作者：王雪璞;黃山;

摘要：近年來，格諾特·波默的“氣氛美學(xué)”對(duì)國內(nèi)電影美學(xué)研究有一定影響。但目前看來，國內(nèi)學(xué)人仍未從一種基本層面闡述“氣氛美學(xué)”的啟示意義。本文從波默的“氣氛美學(xué)”出發(fā)，提出三個(gè)主要觀點(diǎn)：一、氣氛美學(xué)有助于重提一種感性的電影美學(xué)，從而彌補(bǔ)既往電影美學(xué)的偏頗與不足；二、氣氛美學(xué)視域下的“電影氣氛”先于“電影實(shí)體”而存在，開啟了一種新的電影本體論；三、氣氛美學(xué)鼓勵(lì)用一種完整的身體去感知電影，為數(shù)字時(shí)代的電影美學(xué)...

“情景交融”：作為思想方法的電影美學(xué)————作者：鐘萌驍;

摘要：在構(gòu)建中國原創(chuàng)性電影理論話語的進(jìn)程中，“情景交融”美學(xué)的理論與實(shí)踐值得深入思考。在美學(xué)思想上，“情景交融”意味著中國思想中蘊(yùn)含的“從二到多”的差異性美學(xué)；在電影理論上，“情景交融”多呈現(xiàn)為由主-客觀視點(diǎn)切換的蒙太奇語法所構(gòu)成的斷裂-重復(fù)交融的狀態(tài)，由此達(dá)致情動(dòng)-影像；在電影創(chuàng)作中，“情景交融”體現(xiàn)為以“懸置”邏輯為主的創(chuàng)傷性抒情和以“決斷”邏輯為主的家國抒情兩種路徑，前者通過知覺的懸置讓創(chuàng)傷主體與...

空間、心態(tài)與認(rèn)同——20世紀(jì)80年代香港喜劇電影的城市論述————作者：葉航;

摘要：20世紀(jì)80年代的香港喜劇電影因其大眾流行文化屬性而在形塑香港文化身份的過程中起著重要作用，它可以視為那個(gè)年代香港的時(shí)代見證者、城市記錄者和心態(tài)素描者。這些作品中的“城市香港”既是可見、可被經(jīng)驗(yàn)感知的物理空間，又是作為一種關(guān)系、感知與精神的表達(dá)體系的社會(huì)空間與心理空間。影像之城既是對(duì)現(xiàn)實(shí)之城的一種主體想象，又反過來重塑、再造了城市的氣質(zhì)、意識(shí)、精神和身份。那一時(shí)期的本土喜劇電影以“快樂生產(chǎn)”“娛樂...

賡續(xù)與革新：CEPA以來銀都機(jī)構(gòu)的發(fā)展之路————作者：類成云;

摘要：作為中國在境外的唯一一家電影機(jī)構(gòu)，銀都機(jī)構(gòu)在成立伊始就肩負(fù)起立足香港，背靠祖國，面向世界的責(zé)任。業(yè)界對(duì)這家公司的研究和重視程度明顯是不足的。現(xiàn)在，無論是銀都機(jī)構(gòu)還是中國電影都已經(jīng)進(jìn)入新的發(fā)展階段，重新審視其在香港電影、在中國電影工業(yè)發(fā)展中的地位與作用顯得很有必要。自CEPA以來，銀都機(jī)構(gòu)的發(fā)展之路大致可以分為三個(gè)階段：第一個(gè)階段是恢復(fù)發(fā)展期，這是銀都機(jī)構(gòu)強(qiáng)化和提升自身能力的階段；第二個(gè)階段是市場(chǎng)化...

AIGC視域下的電影物質(zhì)基因決定論研究————作者：鞏政;李勇;

摘要：隨著AIGC技術(shù)的發(fā)展，電影影像的生成方式，已從傳統(tǒng)單一的由外而內(nèi)的光學(xué)捕捉，轉(zhuǎn)變?yōu)槎嘣�的由�?nèi)而外的數(shù)字生成。以膠片為代表的機(jī)械復(fù)制技術(shù)，不再局限于固有的物質(zhì)性本體，而是縫合和嵌入到電影的物質(zhì)基因中。本文通過回顧電影的物質(zhì)性基因的形成，分析膠片影像與視聽語言的對(duì)應(yīng)，在電影物質(zhì)性基因的基礎(chǔ)上構(gòu)建AIGC影像本體論，嘗試探討其影像風(fēng)格與視聽語言的未來趨勢(shì)

中國電影跨文化智能傳播研究的方法、維度與理論模式————作者：錢春蓮;

摘要：如今，中國電影跨文化傳播進(jìn)入新階段，數(shù)智技術(shù)的高速發(fā)展已然改變了中國電影跨文化傳播的實(shí)踐方法與理論模式。以往中國電影跨文化傳播的理論經(jīng)驗(yàn)，催生著智能時(shí)代的學(xué)科融合。本文立足于技術(shù)、場(chǎng)景、文化三個(gè)維度的理論研究，結(jié)合數(shù)智時(shí)代的媒介變革，進(jìn)行新一輪的理論拓新，從而推進(jìn)具有“中國特色”電影跨文化智能傳播的理論模式建構(gòu)，探索未來中國電影跨文化智能傳播的理論發(fā)展趨勢(shì)，為中國電影跨文化傳播提供新研究路徑。同時(shí)...

影院效果與虛擬現(xiàn)實(shí)：論科技迭進(jìn)下觀影物質(zhì)性的變遷————作者：劉俊;曹心媚;

摘要：隨著虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的不斷發(fā)展，電影物質(zhì)性在觀影的環(huán)節(jié)正在或者將要發(fā)生帶有相當(dāng)顛覆性特質(zhì)的變化。傳統(tǒng)的電影觀看受影院的實(shí)體物質(zhì)性規(guī)約，劇場(chǎng)效果的釋放、二維巨幕的視聽體驗(yàn)、實(shí)體的觀看共同體等是其顯著的特質(zhì)。而隨著虛擬現(xiàn)實(shí)電影（或稱虛擬現(xiàn)實(shí)影像、虛影等）在技術(shù)和藝術(shù)上不斷發(fā)展，因其物質(zhì)性的虛擬化、虛無化，使得接受者的觀影感受呈現(xiàn)出迥異于傳統(tǒng)影院觀看的狀態(tài)，甚至走向極致的自主化、極致的包裹感、極致的驚顫化、...

米歇爾·賽爾與AI時(shí)代的“演員”物質(zhì)性考探————作者：樊姝彤;

摘要：在AI技術(shù)迅猛發(fā)展的背景下，影像生產(chǎn)的主體與客體邊界不斷拓展，傳統(tǒng)主客二分的屏幕表演研究范式逐漸失效，演員的物質(zhì)性正面臨重構(gòu)的挑戰(zhàn)。米歇爾·賽爾的“準(zhǔn)客體”概念揭示了主體與客體之間的混合與替代關(guān)系。電影作為一種“世界-客體”，通過主客間動(dòng)態(tài)的寄生鏈條，犧牲個(gè)體主體性以強(qiáng)化主體間性，在行星尺度上重塑了人類的感知能力，亦削弱了世界的豐富性。在維維安·索布切克的演員四重身體理論基礎(chǔ)上，本文提出“演員”的...

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