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　　雜志簡介

　　書法刊物。旨在介紹中國傳統書法篆刻藝術，指導讀者學習和欣賞，為提高中華民族書法篆刻藝術水平服務。內容現代與古代兼顧，書法為主，刻印為副，作品和文字并重。

　　收錄情況

　　國家新聞出版總署收錄　中國核心期刊遴選數據庫收錄期刊

　　中國學術期刊綜合評價數據庫來源期刊

　　欄目設置

　　主要欄目：時空、視野、翰墨、經典等。

　　2014年03期目錄參考：

　　1 《黃庭經》曾熙臨本 上海圖書館藏品 1

　　2 立德為文鑄書魂 楊天才 22

　　3 從當代書法家“自作詩詞”說開去 章鐘鳴 23

　　4 藝苑教師雜談 楊吉平 24

　　5 書法批評的文風亟待改變 葛復昌 25

　　6 王羲之不僅僅是書法家 范美俊 24

　　7 我成“藝術家”了? 謝芳田 25

　　8 唐韓愈撰《竇牟墓志》 郭茂育　顧　濤 26-34

　　9 世家女子多風流——魏晉南北朝書法世家中的女性書家管窺 楊曉萍 34-36

　　10 唐代女性書家掠影 �！〈� 37-41

　　11 明清名妓的筆墨表情 盛詩瀾 42-47

　　12 略論中國近現代女性書法 李天天 48-83

　　13 “潤筆”“潤格”芻議 劉高潮 51

　　14 從發表文章到創作書法 徐建融 52-53

　　15 名家臨名帖——吳大澂臨《虢季子白盤》(上) 62-63

　　16 書概釋義(五十六) 馮亦吾注 64

　　17 朵云印評點評 唐存才 65

　　18 朵云書翰點評 黃　明 66-67

　　19 名勝印跡 泰山名勝印 主持人　陳　巖 68-69

　　20 竹堂筆記(六) 孟會祥 70-71

　　21 雅集“衡山”覓停云(下) 顧村言 76-79

　　2015論文征稿范文：嚴歌苓小說中的移民形象之比較

　　摘 要：移民形象經�；钴S于現當代小說中，尤其是有過移民經歷的作家筆下，嚴歌苓就在她的小說中刻畫了一個個立體、豐滿的移民形象，她們的特點各不相同。這些移民形象的不同與歷史、文化背景差異和作者自身經歷有關。

　　關鍵詞：2015論文征稿,移民形象,嚴歌苓小說

　　一、移民形象概說

　　移民是由一個國家或地區遷移并長期居住、生活于另一個國家或地區的群體，這類人物形象經�；钴S于現當代小說中，尤其是有過移民經歷的作家筆下。

　　書法最新期刊目錄

來楚生隸書《奉魁鉤河》四言聯————作者：來楚生;

摘要：<正>釋文：奉魁承杓，鉤河摘雒。集《校官》《侯成》兩碑。癸未秋。楚鳧

卷首語

摘要：<正>文人篆刻的審美取向大抵存在著工巧與放逸相互對立的兩極。所謂“工巧”，是指盡人力之所能，工整端嚴、精益求精、盡善盡美的審美風格，它具有一定的理性色彩，是篆刻藝術形式的高度精密化，同時也體現著人工制作的高難度化。這一審美風格與中國傳統美學思想中儒家崇尚的“盡善”“盡美”密不可分。所謂“放逸”，則是與工巧完全相反的審美風格，是淡化或放棄人為的努力和裝飾，恣情肆性、回歸自然

書如其人——究竟如人之何————作者：董忠;

摘要：<正>“書如其人”是古代書論中歷久彌新的命題。它不僅揭示了書法藝術與書者個性之間的密切聯系，還體現了古人對書法藝術獨特而深刻的見解。但時至今日，對其的理解，見仁見智，眾說不一。筆者試圖從以下幾方面予以淺析，以期為現代書法創作與鑒賞提供一點有益的啟示。一“書如其人”的由來與發展《說文解字敘》中寫道：“倉頡之初作書，蓋依類象形，故謂之文。其后形聲相益，即謂之字。文者，物象之本；字者，言孳乳而浸多也

來楚生、陳巨來、葉潞淵書畫選————作者：來楚生 ;陳巨來 ;葉潞淵;

摘要：<正>~

朵云印評————作者：王義驊;

摘要：<正>此印婉轉流動，頗具動感。尤其是“�！弊郑�線條舞動，似海浪風翻，有波濤涌動之效果�？傮w設計上“棠”字較弱，如果中間“呆”部取一個青銅器饕餮紋取代現在的“口”結構，或許可以成為全印的亮點。現在，隨著考古資料的不斷涌現，當代印人都認識到鳥蟲篆與青銅器紋飾之間若即若離的血脈關系。如何在鳥蟲篆的結體上借鑒青銅器紋飾的裝飾性效果同時不缺失文字的主體表達是值得印人深入思考和大膽探索的

唐《任景墓志》————作者：退之;

摘要：<正>《任景墓志》，全稱《唐故折沖上柱國西河任府君墓志銘》，刻于唐貞元九年(七九三)十月，形制方形，縱四十九點五厘米，橫四十九點二厘米，行書，無界格，凡十七行，共三百一十三字。志主任景，字仙，郡望出于西河，曾祖為任，洺州臨洺縣丞。祖父為任強，京陵府果毅。父親為任忠，嘉善府折沖。任景授介休縣華夏府折沖，唐貞元七年(七九一)四月十七日終，享年八十六歲，貞元九年(七九三)十月十五日與夫人侯氏合葬于平遙縣...

銘刻經典·朱淑真《初夏》

摘要：<正>倪清創作手記近年對秦漢文字的研究用功較勤，如何將研究所得應用于篆刻創作之中，是我學習的核心所在。此印在篆法上汲取了秦漢金文的意趣，力求在古樸中見靈動。刀法求爽利而不失含蓄，于起落轉折間展現剛柔并濟之美。章法以大方得體為尚，于方寸之間營造出開闊的意境。此印以印文、印面、邊款及印鈕的和諧統一來表達“竹搖清影罩幽窗”的意象之美，通過線條的疏密變化與刀法的輕重緩急，傳遞出幽深的詩意，仿佛清風拂過，竹...

米芾草書《元日帖》：鐫刻在筆墨間的新年記憶————作者：徐玉向;

摘要：<正>新年，本是闔家團圓、熱鬧歡慶的佳節，可在千年前的北宋元符二年，即公元一○九九年的元旦，米芾卻獨自于書案前奮筆疾書，留下了一幅令人費解的《元日帖》。究竟是怎樣的心境與情思，促使他在這特殊的日子里，以草書這種極具表現力的書體直抒胸臆？彼時，瑞雪初霽，晨光熹微，米芾的筆鋒在宣紙上游走騰挪，這幅傳世草書佳作就此誕生

張裕釗：墨的實驗與東瀛“墨象”的發生————作者：周勛君;

摘要：墨法雖然歷來為書家所重,但人們所重的實為作為用筆之載體的墨法,而非墨自身的表現力。晚清“曾門四士”之一的張裕釗卻打破了這一傳統。張裕釗從使用宿墨出發,探索出一種令字居墨中、墨滲而筆在的用墨方式,進而不惜犧牲字結構的清晰性,任由筆墨淋漓。這種對墨的表現力的實驗借由張裕釗的日籍弟子宮島詠士及再傳弟子上條信山在日本得以傳承與推進,促使了對日本現代書法影響深遠的“書象會”的成立,很可能也為亞洲現代書法的發...

書法藝術的符號屬性及其應用范圍研究————作者：李思航;

摘要：書法藝術具有符號屬性,從外在形態上講,典型的書法符號具高辨識度,容易接受和傳播。從符號的角度看書法,可分別在視覺層面和文化層面審視。具有代表性的書法符號形態在五體書中皆有表現,對接受者而言,其有時相對刺激,有時相對溫和。書法符號的應用范圍廣泛,主要包括空間應用、設計應用和文化傳播應用

來稿精選————作者：馮劍星 ;曹洋 ;劉元堂 ;華波 ;安介生 ;傅蔚農 ;方建勛 ;朱琪 ;童定家 ;楊鎖強 ;方波 ;鄭星;

摘要：<正>~

《書法》雜志二〇二五年度一至三月書法好書■

摘要：<正>《中國書法分體史》（全五卷）邱振中主編王方呈龍友丘新巧劉光喜黃積鑫著江西美術出版社二○二四年十二月責任編輯：廖鵬陳佳羚葉啟劉挺湯曉丹朱麗平該書是一部以篆、隸、草、楷、行五種書體為研究視角的書法史著作。全書詳盡梳理了中國書法史上五種書體的發生、形態和技巧的演化，以及各時期書家、作品和文獻等的繼承與發展，以獨特的視野對中國書法的書體進行了系統研究

潘伯鷹致葉潞淵札————作者：潘伯鷹;

摘要：<正>釋文：露園先生左右。違教多日矣，計近時當不至有何集會。晤對無由，馳詠何已！亡友喬大壯先生驚才絕艷，而深自韜匿。自沉之后，聲塵闃然，鷹常痛之。今檢大壯印蛻一部奉貽冰案，以供清賞。大壯余事為此，初無爭名之心，然其成就夐絕如此，敬待真鑒者評之。其書別寄。專候起居。不一。弟潘伯鷹再拜。正月十三日

清傅山草書五律詩軸————作者：傅山;

摘要：<正>釋文：早起非真健，研頭枕似杈�？招奈⑵蚓�，不寐總仇茶。脆妒經霜棗，涼憐帶月瓜。掀窗試眼鏡，破句入楞枷。傅山

唐杜牧《張好好詩》墨跡卷題跋與鑒藏印————作者：程興林;

摘要：<正>杜牧(八○三—八五三)，字牧之，京兆府萬年(今陜西西安)人，唐代詩人、散文家，官終中書舍人，著有《樊川文集》�！稄埡煤迷姟纷鳛槠湮ㄒ粋魇滥�跡，追憶與歌姬張好好曾初識于沈傳師家，筵席上欣賞到張好好“雙鬟可高下，才過青羅襦。盼盼乍垂袖，一聲雛鳳呼”，然未數年的不期而遇，“重睹好好”卻“洛城重相見，婥婥為當壚”。面對曾互情愫如今卻淪為“當壚”之女的張好好，懷古傷今，作長詩并序以遣其懷�！稄埡煤迷姟�...

朝花夕拾（文摘）

摘要：<正>邱振中《書法的五個層次》所有從事書法活動的人分為五個層次：一、業余的基礎訓練層次,掌握最基本的用筆方式,臨摹字帖。二、專業的訓練水平。我們今天的限定是一個非�？量痰臉藴�,你要對歷代書法的若干主要技法都有非常扎實的認識和把握。這個標準說起來容易但起來非常難,甚至在若干年之前都不能提出這樣的概念

江山如此多嬌——中國著名女書法家作品展作品選————作者：蕭嫻 ;游壽 ;周昭怡 ;林岫 ;周慧珺 ;孫曉云 ;詹冰瑩 ;戚谷華 ;張改琴 ;張松蓮 ;陳秀卿 ;楊杰 ;李靜 ;胡秋萍 ;安文麗 ;駱芃芃 ;李琳 ;張紅春;

摘要：<正>~

宋蘇軾行書《洞庭春色賦》————作者：蘇軾;

摘要：<正>~

清王昱《嶺云山翠圖》————作者：盧輔圣;

摘要：<正>高一百二十二點九厘米，寬四十九點二厘米上海博物館

風雅盡在方寸間——來楚生、陳巨來、葉潞淵篆刻藝術綜論————作者：張煒羽;

摘要：<正>上海中國畫院自一九五六年開始籌備，至一九六○年六月正式成立，聘請在中國畫、書法、篆刻與理論研究領域卓有成就的六十九位畫師，其中以篆刻見長的有錢瘦鐵、王個簃、來楚生、陳巨來、葉潞淵等，均為現代海上印壇中舉足輕重的代表性大家。來楚生、陳巨來、葉潞淵三家又有各自鮮明的篆刻風貌與藝術成就，本文略談之。一來楚生的篆刻藝術來楚生(一九○四—一九七五)，原名稷勛，字初生、初升，號然犀、楚鳧、負翁、安處。浙...

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