電影文學

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《電影文學》 關注(): 期刊周期：半月刊; 期刊級別：省級; 國內統一刊號：CN22-1090/J; 國際標準刊號：0495-5692; 主辦單位：長影集團期刊出版有限責任公司; 主管單位：長影集團; 查看電影文學近十年數據入口>>>; 上一本期雜志：《今傳媒》新聞傳播類期刊; 下一本期雜志：《新聞世界》

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　　《電影文學》期刊簡介：《電影文學》雜志是由中華人民共和國廣電部主管、長影集團期刊出版公司主辦的一本面向國內外發行的專業刊物。北大中文核心期刊；半月刊；國際標準連續出版物號：ISSN0495-5692；國內標準連續出版物號：CN22-1090/I；國內外公開，國內郵發代號：12-8；國外代號：M6047。《電影文學》創刊于1958年，是長春電影制片廠旗下的刊物之一。創刊近50年來，依托長影的人才資源與品牌優勢，發表了大量的影視文學劇本及影視學術作品，在全國廣有影響。

　　辦刊宗旨：立足電影電視的理論研究，關注導演表演的創作思潮，拓展學術爭鳴的文化視野，探究藝術流派的價值取向。

　　薦稿范圍：影視美學，影視文學，影視藝術，影視思潮，影視創作，影視表演，影視形象、影視產業，影視技術，影視翻譯、影視傳播、影視文獻及影視歷史的研究等。其中，美術、音樂、戲曲、表演、舞蹈、藝術、新聞、哲學、社會、文化等與影視文學交叉的學術研究，也均在征稿范圍之內。

　　電影文學收錄情況/影響因子

　　國家新聞出版總署收錄收錄情況：

　　在1996、2000、2004、2008年連續入選北大《中文核心期刊要目總覽》，中國期刊全文數據庫收錄期刊，中國學術期刊綜合評價數據庫來源期刊，中文科技期刊數據庫收入期刊。

　　電影文學欄目設置

　　主要欄目：學術論壇、博士論壇、新銳視點、導演評述、動漫研究、高校方桌、熱片勁評、風格與特色、作品透視、環球縱橫、文本研究、影視傳播、藝術學苑、影視翻譯、影視教育、新電影史料、電影劇本。

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　　電影文學最新期刊目錄

空間重構、情感沉浸、重返舞臺——新世紀以來戲曲電影創作的三重思考————作者：馬瀟婧;

摘要：隨著越劇電影《新龍門客棧》的上映,戲曲電影重新激發了大眾的關注。其實新世紀以來,作為戲曲現代化的重要手段,戲曲電影不斷進行創作探索,尤其是數智技術的介入,戲曲電影從傳統敘事、紀錄功能走向多元影像表達和情感沉浸,傳統的觀照關系被新技術優化,并對舞臺表演進行了再度反哺。可見電影性的強化突出影片的“戲曲性”,緩解了戲影融合的矛盾,這是戲曲電影研究的焦點。基于此,以新世紀以來的戲曲電影為研究對象,關注新技...

《哪吒之魔童鬧海》:雙生鏡像角色的互文性建構————作者：馬爽;

摘要：《哪吒之魔童鬧海》借助角色設計、場景布局、動作語言等方面,構建了哪吒與敖丙身份的互文性,打破了傳統神話里的“善惡二元論”,展現出角色之間的對立共生關系。該影片在視覺效果和敘事技巧上的創新,不但豐富了觀眾的感官體驗,還給中國動畫電影增添新的敘事維度,提高了其文化價值與影響力。經由探索神話與現代審美的交融,電影達成了對古典悲劇的現代轉譯,拓展了動畫電影的技術和藝術邊界

《哪吒之魔童鬧海》:東方美學與現代視覺特效技術的融合探索————作者：秦耀華;

摘要：動畫電影《哪吒之魔童鬧海》通過將東方美學與現代視覺特效技術相結合,成功打造出具有獨特藝術風格的作品。影片在角色造型、建筑風格、法寶道具和戰斗場景等方面充分融入東方美學元素。同時,借助3D建模、動態美感算法、智能海浪算法等特效技術,生動呈現了東方美學的意境與氣韻,增強了視覺沖擊力和敘事表現力。其成功為中國動畫電影創作提供了重要啟示,包括深入挖掘東方文化內涵、創新運用特效技術以及注重傳統文化的創新性和...

你好長影

摘要：<正>/第二十五期/致敬搖籃,致敬經典,長影人講長影故事。大家好,我是長影人莊嚴。軍旅作家彭荊風手里握著自己再一次被退回的投稿,有些沮喪。他不服氣自己的小說被人說成“這只是屬于獵奇類的故事”。云南拉祜族人經歷的苦難和真摯的愛情怎么能是獵奇呢?他想不明白。不過,是金子總會發光的。幾個月后,重慶《西南文藝》的主編殷白看到了這部叫《當蘆笙吹響的時候》的小說,正式向彭荊風約稿

《喬妍的心事》與當代女性自我成長的銀幕呈現————作者：余珊;

摘要：《喬妍的心事》通過多維敘事結構與高度復雜的情感織構,呈現了當代女性在身份裂變、情感張力與權力規訓下的主體性生成與精神覺醒。影片運用哲學思辨與鏡像理論的解析路徑,深刻揭示女性個體在規訓權力網絡中的抗爭策略及其對既定秩序的顛覆性重構,同時借助母性符號的深層建構,賦予女性力量以本體論意義上的終極頌揚。通過對女性成長的銀幕書寫,該影片為性別話語相關議題提供了理論闡釋與實踐反思

電影《最后的告別》中的多線敘事與隱喻構建————作者：韋思捷;

摘要：電影《最后的告別》通過多線敘事和隱喻構建,展現了復雜的人物關系與深刻的情感層次。影片采用非線性時間結構,交錯呈現過去與現在的故事線索,以此探索主角在經歷重大生活變故后的內心世界。導演還利用自然景觀、空間布局、監控錄像等作為隱喻符號,探討了生命的意義、精神的歸宿、現代社會的異化以及人與自然的關系等重大議題,使整部作品充滿了思想深度和藝術魅力。通過多線敘事與隱喻,電影不僅講述了一個關于失去與告別的故事...

《哪吒之魔童鬧海》與中國動畫電影的發展路徑探索————作者：陶娟;

摘要：《哪吒之魔童鬧海》作為中國動畫電影的里程碑式作品,其成功不僅體現在票房和口碑上,更為中國動畫電影的發展路徑提供了重要啟示。該片的敘事創新、技術突破和文化傳承給予行業參考,其在角色塑造、視覺美學和傳統文化現代化詮釋方面也為中國動畫電影作出了獨特貢獻。分析中國動畫電影產業在創作同質化、技術差距和人才短缺等方面面臨的挑戰,可以為中國動畫電影在全球化背景下的可持續發展提供理論支持和實踐指導,從而推動“動畫...

電影營銷策略對票房銷售影響的定量研究————作者：黃小燕;

摘要：面對競爭激烈的電影市場,電影作品的成功不僅取決于內容質量,營銷策略的創新與實效也成為關鍵因素。社交媒體互動、跨界合作、影迷活動以及KOL與KOC等營銷策略,正重塑著電影的營銷格局。這些策略通過提升電影知名度、激發觀眾觀影欲望、擴大觀眾群體等途徑,能顯著促進票房銷售。口碑指數、認知指數、電影宣傳次數、豆瓣評論人數等變量與電影票房銷售對數在不同顯著性水平下呈正相關。未來,精準分析目標觀眾、強化數據收集...

空間想象與故土回望:科幻電影中的空間寓言與故土敘事————作者：蔣佳音;邵將;陳旭光;

摘要：近年來,中國重工業科幻大片的崛起使科幻電影逐漸成為中國電影市場和影視文化研究的重要領域,其背后的文化邏輯、藝術特色與社會意義亟須深入探討。2024年11月,由北京大學影視戲劇研究中心和高校科幻聯盟聯合主辦的“批評家周末”文藝沙龍“空間想象與故土回望:科幻電影中的空間寓言與故土敘事”在北京大學舉辦。與會專家深入探討了科幻電影的寓言式批評、空間建構的象征意義、社會指涉及中國科幻電影中的鄉愁情結、土地時...

國產動畫電影的全球化共情敘事與中國元素符碼——以系列動畫電影《熊出沒》為中心————作者：張寧;

摘要：2014—2024年間,華強方特動漫公司連續推出10部系列動畫電影《熊出沒》,并在全球市場發行,讓中國動畫電影進入全球130多個國家和地區的觀眾視野。爬梳《熊出沒》的敘事策略與美學范式可見:電影內容放眼于生態破壞、資源短缺、環境惡化、價值崩塌、科技危機等全球性命題,實現人類文化、精神、情感的跨國界共振;電影在形象、意象、色彩、鏡頭語言上釋放中華民族特有的文化意識與審美特性,讓講好全球“人類故事”與...

景物·景深·景別:電影視覺空間的符號性、深度感與聚焦力————作者：盧葦;

摘要：“三景”即景物、景別及景深,基于電影敘事學理論框架,對影像構成中的“三景”要素展開系統性分析,揭示其協同作用下的深層敘事機制。研究表明,作為影像空間建構的三維坐標系,景物通過符號象征、空間嵌套及民族文化等屬性實現敘事場域的具象化;景別運用動態切換策略,在遠景、近景、特寫的視點轉換中重構視覺焦點;景深則借由長鏡頭調度與數字虛擬鏡頭技術,構建多維度空間縱深感。三者不僅共同深化了電影視覺空間的建設實效,...

中國電影的東南亞場域敘事與美學探索————作者：陳希雅;羅幸;

摘要：近年來,中國電影的東南亞場域敘事以懸疑犯罪類型為主導,通過場域敘事書寫惡托邦、反烏托邦式的想象話語,以文化折射追求地緣文化的現代性表達,并創新影像符號在人物、場景、元素上的隱喻式美學構建。由此,該類型電影架空于東南亞場域的敘事中,既融合了中華儒家思想與東南亞地緣文化,也借助影像符號與場域空間的隱喻表達,揭示著當代社會問題與現實困境,在全球化語境下探索文化共融路徑,推動著中國電影國際傳播的美學范式轉...

動畫表演中的角色弧光與觀眾認同構建——以《哪吒之魔童鬧海》為例————作者：馬海霞;劉潔琳;

摘要：《哪吒之魔童鬧海》的爆火出圈,使哪吒形象更加深入人心。哪吒從《哪吒之魔童降世》中的“魔童”形象,成功蛻變為守護家人、朋友、家園和正義的“救世者”。角色形象的蛻變與動作設計、表情微調、文化符號和敘事策略等有密切關系。從上述不同維度分析角色如何在視覺與情感層面完成轉換,有助于理解動畫表演中角色弧光的構建邏輯及其與觀眾認同的互動關系,并進一步揭示這種轉變如何通過戲劇張力強化觀眾的故事共情與情感認同

《魔法壞女巫》:電影與音樂劇的跨界融合及藝術創新————作者：朱晨飛;

摘要：《魔法壞女巫》作為一部由音樂劇改編的電影作品,展現了電影與音樂劇跨界融合的獨特魅力與藝術創新。深入分析《魔法壞女巫》音樂劇與電影版在敘事結構、角色塑造、視覺呈現、音樂運用及文化內涵等方面的異同,可以總結電影跨界融合的成功經驗與藝術創新之處。影片在保留音樂劇精髓的基礎上,通過電影語言的豐富性和技術手段的創新,進一步拓展了作品的藝術表現力,為觀眾帶來了更為震撼和沉浸的觀賞體驗。其跨界融合的挑戰與成就,...

《只此青綠》的電影實踐:從舞臺空間到詩意內蘊的美學之旅————作者：王璐;戚紅年;

摘要：《只此青綠》的電影實踐不僅將舞臺藝術搬上大銀幕,更通過其詩意內蘊的呈現,引領觀眾踏上一場深刻的美學之旅。電影通過重新構建時間線、利用鏡頭語言深化角色內心,增強故事的連貫性和情感表達等方式,成功地將舞臺上的敘事元素轉化為電影化的敘事風格。精美的畫面構圖、光影效果以及色彩運用,創造出具有詩意和畫意的視覺空間,傳遞出書畫題材詩劇電影的深刻情感和意境。電影同樣通過創新性的影像表達手法將傳統美學精神與現代審...

從《白日之下》看電影中的音樂表達與社會議題————作者：徐佳鈺;常帥武;徐江;

摘要：香港電影《白日之下》憑借其獨特的音樂風格,突破了現實主義題材電影中配樂的輔助角色。影片將影像作為敘事明線,音樂表達為暗線,成為電影音樂研究的優秀例證。通過分析《白日之下》的音樂風格及引申出的社會議題,直觀地揭示該影片音樂與社會情感、人倫關系和社會制度間的互動關系。在反思該影片社會性的前提下,提出對現實主義題材電影音樂的展望,希冀為電影藝術和社會發展貢獻更多的音樂力量

電影《好東西》女性神話的多維表達和話語建構————作者：王姝;李志鵬;

摘要：邵藝輝導演的《好東西》是一部以女性經驗為出發點、展現多層次女性身份與情感的影片,它以兼具鮮明而個性化的創作手法,對傳統性別觀念提出了挑戰與解構,引發人們對當代女性命運與社會構建的深刻反思。電影通過多維度的女性神話表達,打破了主流文化中的男性凝視框架,將男性氣質作為被凝視的對象,巧妙反轉了傳統的性別權力結構。這種話語建構在刷新觀眾審美認知的同時,大膽地在電影敘事、視聽語言與性別表達方面進行實驗性探索...

建構·適應·打破:開心麻花喜劇電影“戲中戲”手法的夢境化表達————作者：周柏言;馬秀明;

摘要：“戲中戲”是當下戲劇和電影敘事中的一種特殊套層結構,其描述的是基于虛構作品中的多層虛構時空。開心麻花作為當下國產喜劇電影的一大品牌,常用“戲中戲”手法,將劇中人物以“造夢”的荒誕形式設置在導演創造的多層虛幻情境里,十分貼合喜劇特性。開心麻花喜劇電影將“戲中戲”置于經典的三段式敘事結構中,并從人對夢境的建構、適應與打破三個維度出發對影片的故事情節進行深層次敘述和解構,增強了電影的喜劇效果,繼而揭示了...

《出走的決心》:女性題材電影成長敘事中的“讓位”與“反抗”————作者：張菀蕓;

摘要：基于真實事件改編的女性題材電影《出走的決心》通過敏銳且深刻的影像,展現了社會中長期被忽視的女性群體所面臨的真實困境。影片運用成長敘事手法,從“讓位”“覺醒”“反抗”三個層面,描述了傳統女性在“現實與精神”雙重壓迫下逐步蛻變的過程,以此對當代電影中“女性主體身份”的話語進行了重塑。這種多維度、全方位地展現女性復雜內心世界與成長歷程的實踐方向,不僅推動了女性題材電影的多樣化表達,更推動了此類電影在敘事...

《唐探1900》:喜劇元素與懸疑敘事的融合————作者：胡泊;

摘要：電影《唐探1900》作為“唐人街探案”系列的創新之作,巧妙地將喜劇元素與懸疑結構深度融合在一起。影片通過多線敘事和情節反轉,巧妙地嵌入喜劇橋段來調節懸疑片的緊張氛圍,并增強故事層次感。通過滑稽與智慧互補的角色塑造,增強影片的幽默與懸疑成分。影片還運用雙關語和諷刺手法,增強娛樂性與思想深度,同時融入中醫、武術等傳統文化元素,為喜劇效果增添源泉。《唐探1900》在創新敘事結構、角色塑造、語言設計及文化...

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