戲劇文學最新期刊目錄

話劇 烏鴉與麻雀————作者：黃盈;彭澤凌;

摘要：<正>本劇根據1949年黑白電影《烏鴉與麻雀》改編時間1949年11月、1948—1949年上海解放前夕。地點上海。人物電影創作者們——六位創作者他們是電影《烏鴉與麻雀》的集體編劇，他們同時也擔任著攝制組的各項職務，他們心懷著對電影的熱忱，愿意為人民發聲，代表著當年進步的電影先驅者們。為方便命名，我們稱呼這六位為：導演、編劇、攝影、美術、制片主任、男主角

《烏鴉與麻雀》創作手記————作者：黃盈;

摘要：<正>推薦人語導演黃盈是一位秉持創作深義,善于運用舞臺技術凸顯劇作內蘊的導演。在國家大劇院演出的《烏鴉與麻雀》里,導演通過“雙線敘事結構”和舞臺技術結合,展現了歷史與藝術的深度,揭示了舊社會崩潰前夕人民的心靈內蘊。“石庫門公寓”的布局設計實為階級結構的隱喻:侯科長居住屋頂,平民住于底層。黃盈導演創作的核心追求便是創造性地運用一切舞臺手段來呈現舞臺作品的深蘊。如“石庫門公寓”房間,被處理為可以單獨把...

《烏鴉與麻雀》改編的審美構建與時代價值————作者：于璐;

摘要：話劇《烏鴉與麻雀》作為國家大劇院中國影史經典改編系列的重要作品，成功地將同名諷刺喜劇電影搬上了話劇舞臺。該劇以其獨特的審美構建、創新的舞臺呈現和深邃的主題意蘊，勾勒出劇中錯綜復雜的人物關系，深刻挖掘劇中人物的內心情感，呈現動蕩年代里平凡人的生存狀態、內心掙扎和命運沉浮，帶領觀眾領略一場關于舊上海風貌與人性深處的視覺與心靈的雙重盛宴

“國民性”批判與中華民族共同體意識——以《文藝陣地》所刊話劇為例————作者：李琳;蔣登科;

摘要：抗戰時期，話劇以“國民性”批判為思想武器，助力中華民族共同體意識的培育。《文藝陣地》所刊載的話劇通過對漢奸的諷刺、揭露國民劣根性并開展戰時對大眾的啟蒙教育，推進了民族精神重塑。這些作品借由普通民眾、偽軍等群體的覺醒敘事，構建起增強民族團結的藝術載體。多樣化的表現形式不僅深化了話劇的教化功能，更使《文藝陣地》的話劇創作既見證了中華民族共同體意識從“自在”到“自覺”的演進，又通過凝聚民族力量、重塑民族...

經典改編的“再創作”、演繹及現代劇場可能——以雜技劇《天鵝》創演為中心————作者：董迎春;李丹;

摘要：2004年由吳正丹、魏葆華夫婦領銜主演的中國首部雜技劇《天鵝湖》誕生，成為當代雜技劇經典之一；2023年9月由廣州市雜技藝術劇院創作、兩位藝術家再度聯袂主演的雜技劇《天鵝》在廣州成功演出。這兩部雜技劇作為先后文本，在審美創意與舞臺演繹方面的表現，展現出當代雜技劇的“兩創”精神，彰顯了經典改編的“再創作”的實踐價值。“先文本”《天鵝湖》與“后文本”《天鵝》相呼應，營造出極具中國形象、中國價值的雜技劇...

覺知·形鑄·族性：文學經典改編舞劇的形態與想象————作者：焦亞旭;

摘要：從舞劇誕生時就有文學的介入。實際上，文本意義的體驗和領悟本身是一個持續展開的過程，新的意義在這個過程中必然會生成。它既是文學的，也是舞蹈的；既是歷史的，也是當下的。基于此，應立足于媒介屬性異同，提高意識覺知層次、形鑄身體表意范式、扎根民族文化根基，秉持“互鑒、互滲、解構、重組”的發展脈絡，構筑經典文學舞劇的文化與展演新景觀

失衡空間中的身體幻想——評圖米納斯版《戰爭與和平》————作者：姚爽;

摘要：圖米納斯版《戰爭與和平》翻轉了原著中的前后臺區域，并以此為主要依據對情節進行了刪改，這使得戰場被推向演出的后臺，生活則走向表演的前臺。劇中比例失衡的敘事空間隱喻著人們的生存世界，巨型的墻體凸顯了人的渺小，墻體的不斷位移引導著觀眾的視線去關注舞臺上被擠壓的生命。從極致寫實中生發出的幻想式表演，重塑了演員身體的表現力，抵抗著空間的擠壓，釋放出驚人的張力和崇高的生命活力。圖米納斯對身體與空間的重構為觀眾...

本土化語境中仫佬劇的藝術探索————作者：盧純;韓德明;莫文師;

摘要：仫佬劇的藝術特點與傳承發展都依托于廣西仫佬族地區的儺儀文化、民俗生活和戲劇文化等多元文化生態環境。目前在仫佬劇的戲劇藝術探索中，劇本題材以民間故事、官民關系、家庭倫理等內容為主，貼近仫佬族的民俗生活且具有鄉土韻味；音樂按戲曲唱腔規律進行創作并保留民歌風趣、唱詞具有仫佬民歌詞格的風格特點。在藝術培養和藝術創作方面，仫佬劇的發展一直存在民間基礎薄弱、劇目數量少、缺乏民間演出團體等問題，因此，現階段仫佬...

國外戲劇活動資訊

摘要：<正>英國1.生死糾結——《再見，哈夫曼先生》2025年4月12日在倫敦公園劇院落幕的《再見，哈夫曼先生》一劇受到了媒體和觀眾的高度評價。這部為法國戲劇家讓·菲利普·達戈斬獲四項莫里哀獎的作品以1942年納粹占領下的巴黎為背景，講述了這樣的故事：猶太珠寶商約瑟夫·哈夫曼面臨被迫害的危險，為了躲避納粹的追捕，他將珠寶店交給忠仆皮埃爾·維紐管理，作為交換，他希望能住進維紐家避難

張岱小品文中的“虛實結合”戲劇觀————作者：張嘯;王萌;

摘要：張岱是晚明時期著名文學家、戲劇家及歷史學家，在其《陶庵夢憶》《西湖夢尋》等小品文集中記載了當時對戲劇演員、經典劇目等的評論和個人思考，以其清新自然的敘述和獨到的戲劇思想，為后人提供了一份重要的戲劇文學參考樣本。其戲劇觀受老莊哲學影響，主張“虛實結合”，即戲劇應反映并超越生活，“實”體現在捕捉戲劇真實細節與呈現真實情感，“虛”通過場景營造與表演效果的藝術化處理來展現，虛實結合既能增強沉浸感又能豐富角...

黃梅戲《舞衣裳》的情感敘事與藝術傳承————作者：周進華;

摘要：作為中國傳統戲曲重要劇種，黃梅戲以其清麗婉約的唱腔、真摯動人的敘事，承載了一種獨特的文化情感與審美魅力。作為一部在繼承與創新中脫穎而出的佳作，黃梅戲《舞衣裳》講述了唐代貪官元載與其妻王韞秀的傳奇故事，將“衣裳”這種意象融入情節當中，使之帶有象征意味。該劇在傳統戲曲語匯中進行了創新，通過詩意化的情感敘事與現代化的藝術手段，娓娓道來人性之美。在為黃梅戲注入生機與活力的同時，也讓更多人感受到傳統文化的魅...

從上黨梆子《大漢母子》看戲曲古裝劇的創新意識————作者：李成麗;

摘要：新世紀以來的傳統戲曲藝術，更加注重其內在思維方式和思想內容的現代性表達，而不僅僅是停留在表面直觀的創新意識。即使是古裝的戲曲歷史劇，其創新意識也體現在舞臺人物內心的復雜性、人物性格的多面性、事件走向意料之中的意外表現。上黨梆子《大漢母子》的創新意識，體現在歷史真實中的現代性思考，是現代性在歷史事件中的再生發。創新意識對于傳統的戲曲古裝劇，尤其是已有定論的歷史事件更為重要，戲曲舞臺上不需要真實歷史的...

京劇《大唐貴妃》的美學重構與跨文化表達————作者：張馨方;

摘要：京劇《大唐貴妃》在當代詮釋中保留傳統精髓、融入當代元素，既傳承發揚了中華傳統文化，又促進了傳統與當代文化的交融，為京劇創新開辟了新路。此劇在藝術創新與傳統美學間達到了平衡，在音樂、舞蹈、服飾等方面融入現代元素的同時，又堅守傳統美學特征，依“移步不換形”原則適度創新，為戲曲發展提供新思路，推動了傳統藝術與當代文化的融合

黃龍戲————作者：陳照陽;

摘要：<正>黃龍戲是東北黑土地的藝術瑰寶,古城黃龍府的文化名片。她以東北皮影戲音樂為基調,充分吸收和借鑒農安當地薩滿樂舞、民間說唱、口頭文學、民間小調等藝術手段,形成具有悠久藝術傳統、深厚文化基礎、濃郁地方特色的劇種。因農安在遼金時期稱黃龍府,故得名黃龍戲。農安縣黃龍戲劇團成立于1959年,建團初期,老一輩的藝術家經過多年的發掘、探索,把劇種的曲調風格和藝術特點樹立起來,并受到了家鄉戲迷票友的歡迎和喜愛...

金雜劇連廂之流變與二人轉淵源————作者：孫桂林;蘇景春;

摘要：公元1234年，金朝覆滅于蒙古鐵騎之下，曾經繁榮百年的金雜劇在元朝存續傳承，尤其是雜劇中的“連廂”藝術，憑借其頑強的生命力延續至今，成為深受全國廣大觀眾喜愛的民間民族表演藝術形式。它不僅是東北二人轉、滿族清音評話等藝術形式的孕育母體，更直接或間接地影響了評劇、吉劇、龍江劇等劇種的形成與發展。金雜劇“打連廂”也因此成為中國戲劇舞臺上一株永不凋謝的常青藝術之花

二人轉小調【繡荷包】的來源與發展————作者：馬勁;

摘要：【繡荷包】系小調類民歌，至明清時期已是民間最盛行的一種時調，迄今也是版本頗多、分布甚廣、南北方風格各異的民間小曲。二人轉中的【繡荷包】源自關內，在長期的演出實踐中藝人們將其加工修改成關東百姓喜愛的曲目。【繡荷包】曲調優美流暢，溫暖雋永，曲中表現的思念、盼望、祝福、祈禱等復雜情感深刻反映了不同歷史時期、不同社會的人際關系、審美取向、女性風采、希冀與祈愿。前輩藝人加工修改【繡荷包】的寶貴經驗值得借鑒，...

關于遼寧戲劇精神與戲劇文化生態的思考————作者：梁海燕;

摘要：遼寧戲劇是地域文化精神的重要載體，歷史悠久、底蘊深厚。作為連接關東文化與中原文化的藝術紐帶，遼寧戲劇在不同歷史階段形成了獨特的藝術風格，在傳承紅色基因、頌揚工業精神、探索本土化敘事新路徑等方面不斷突破，取得令人矚目的成就。當前遼寧戲劇亦面臨創作模式固化、人才流失嚴重、地區發展不平衡、觀眾群體斷層、劇種傳承困難等多重挑戰。弘揚戲劇精神，促進遼寧戲劇生態繁榮，在堅守現實主義創作傳統的同時探索符合現代審...

文本互涉、邊界拓展與當代演繹：話劇《烏鴉與麻雀》改編芻議————作者：毛夫國;

摘要：話劇《烏鴉與麻雀》把電影創作過程和電影故事本身并置呈現，采用“戲中戲”的雙線敘事結構，通過“跳進跳出”的調度手法，形成了戲里戲外有趣的互文結構；將電影的實時拍攝手法帶入戲劇舞臺，把電影中的影像與現實表演有機結合，營造出獨特的舞臺表演空間，拓展了戲劇舞臺的空間層次，進一步探索戲劇與電影藝術邊界融合的可能性。話劇《烏鴉與麻雀》將電影中性格鮮明的人物群像予以保留，并適當進行了當代演繹，在致敬經典的同時探...

沉浸·跨界·創新：文旅背景下城市戲劇節的新探索————作者：趙艷龍;

摘要：近年來隨著旅游熱潮逐漸高漲，城市戲劇節日益成為推動戲劇藝術發展與深度旅游的引擎，并成為戲劇表演創新的重要平臺。在戲劇主題表達方面，城市戲劇節通過科技手段活用非物質文化遺產，實現文化與藝術的完美融合，運用新型技術打造空間戲劇劇場，在傳遞戲劇文化時與旅游相融合，形成推動本土文化可持續發展的重要模式。從烏鎮戲劇節小橋流水間的戲劇幻夢，到大灣區戲劇節科技賦能的未來劇場，再到各地戲劇節與非遺、動漫、現代藝術...

權力結構下的女性命運書寫——評川劇《花自飄零水自流》————作者：賀明;

摘要：川劇《花自飄零水自流》以古代傳統女性在封建權力結構壓迫下的悲慘命運為主線，通過宿命性的悲劇表達和女性角色情感的多層次呈現，實現了女性在壓迫中覺醒的敘事躍遷，將女性意識的議題貫串古今、映照現實。該劇在唱腔、服飾及細膩的表演細節中，展開了一場傳統與現代的深刻對話，賦予了悲劇新的審美內涵與思想深度，提示了現代女性在壓迫中尋找力量并獲得共鳴的啟示，引發觀眾對古今女性命運的再思考

　　戲劇文學來自網友的投稿評論：

• zhaohhhh

  導一碩二，掛了國社科和省級研究生項目。過了一個月之后問了一下，郵件已讀不回。一個半月之后又問了一下，第二天回復退稿。體驗不算太好。

  2024-11-12 20:09
• 奔跑的辣椒醬

  郵箱投稿，半個月就提醒文章留用，請勿另投，但是一直沒接到修改通知了

  2024-08-27 18:28
• 帶頭大哥666

  發送郵件3個月仍未讀

  2024-02-22 21:30
• zhaohhhh

  郵箱投稿，大概是今年年初投的稿子，本來以為沒戲了，結果自己就出刊了，上網了才知道。幸好這段時間沒有再投。看文章，每期特別少，戲劇主題密切相關。并且字數要求在5000左右，最多7000字。對身份似乎沒有明顯要求。

  2023-08-13 10:13
• 畫個圈圈兜住幸福

  投稿一個月了，暫無回復。

  2022-11-07 15:01

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