【雜志簡(jiǎn)介】

　　《中國電視》雜志創(chuàng)刊于1982年，由國家廣播電影電視總局主管、中國電視藝術(shù)委員會(huì)主辦，是中國電視藝術(shù)界學(xué)術(shù)性的全國中文核心期刊。《中國電視》是電視藝術(shù)領(lǐng)域具有權(quán)威性、指導(dǎo)性與學(xué)術(shù)性的理論期刊，是國家新聞出版總署認(rèn)證的中國期刊方陣的“雙效期刊”，并被評(píng)為全國廣播電視“十佳期刊”。

　　本刊以緊密聯(lián)系創(chuàng)作實(shí)際，關(guān)注電視文化建設(shè)的辦刊宗旨和強(qiáng)調(diào)理論性、學(xué)術(shù)性、導(dǎo)向性的辦刊特色得到全國電視文藝界的認(rèn)同。 以“堅(jiān)持正確導(dǎo)向、提高學(xué)術(shù)品位、貼近創(chuàng)作實(shí)際、增強(qiáng)服務(wù)意識(shí)、架設(shè)溝通橋梁”為辦刊宗旨。主要刊載電視理論研究、電視文藝批評(píng)等理論文章和電視節(jié)目制作、電視藝術(shù)創(chuàng)作以及國內(nèi)外電視媒體機(jī)構(gòu)相關(guān)信息等。以豐富、新穎的欄目及時(shí)反映全國電視藝術(shù)的創(chuàng)作動(dòng)態(tài)，推介電視精品節(jié)目，密切關(guān)注電視領(lǐng)域的焦點(diǎn)問題，深入評(píng)析具有典型意義的電視作品、電視文化現(xiàn)象，重點(diǎn)評(píng)述中國廣播影視大獎(jiǎng)電視劇“飛天獎(jiǎng)”、中國廣播影視大獎(jiǎng).廣播電視節(jié)目獎(jiǎng)(電視文藝“星光獎(jiǎng)”)等獲獎(jiǎng)作品，推介境外優(yōu)秀電視機(jī)構(gòu)成功的運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)和優(yōu)秀的欄(節(jié))目，及時(shí)刊載電視業(yè)界重要信息及電視文藝的最新動(dòng)態(tài)，架構(gòu)各電視藝術(shù)機(jī)構(gòu)相互合作的橋梁，為建設(shè)電視學(xué)術(shù)理論、繁榮電視熒屏發(fā)揮重要作用。

　　【讀者對(duì)象】

　　主要為全國各級(jí)電視臺(tái)、電視節(jié)目制作機(jī)構(gòu)、影視文化傳媒公司的廣大一線電視從業(yè)人員，各大專院校影視藝術(shù)與傳媒專業(yè)、電視節(jié)目研究機(jī)構(gòu)的專業(yè)人員，以及廣大電視藝術(shù)工作者、電視文藝愛好者。是電視業(yè)界交流經(jīng)驗(yàn)、切磋技藝的平臺(tái)。

　　【收錄情況】

　　國家新聞出版總署收錄　核心期刊：中文核心期刊(2008)、中文核心期刊(2004)、中文核心期刊(2000)、中文核心期刊(1996)、中文核心期刊(1992)、CSSCI來源期刊

　　期刊榮譽(yù)：社科雙效期刊

　　【欄目設(shè)置】

　　主要欄目：學(xué)術(shù)天地、評(píng)論、創(chuàng)作談、人物、座談與對(duì)話、電視與管理、電視劇本等。

　　雜志優(yōu)秀目錄參考：

　　見證中國電視劇的創(chuàng)新成就——2013“飛天獎(jiǎng)”創(chuàng)作與跨媒體傳播高峰論壇綜述

　　忠實(shí)記錄時(shí)代 再現(xiàn)偉人風(fēng)范

　　鳳凰涅槃 展翅高飛——電視劇《我是特種兵之火鳳凰》研討會(huì)綜述

　　“流動(dòng)農(nóng)民”的個(gè)人現(xiàn)代性與多重文化體驗(yàn)——新世紀(jì)鄉(xiāng)土電視劇中的“流動(dòng)農(nóng)民”形象研究 李興陽

　　大眾傳播中“鄉(xiāng)村敘事”的現(xiàn)狀與創(chuàng)新——以新世紀(jì)“三農(nóng)”題材電視劇為例 李琦，譚瑤姬

　　尋得源頭活水來——“三農(nóng)”題材電視劇的現(xiàn)狀及突破 宋永琴

　　“三農(nóng)”題材電視劇的文化品格 譚文鑫

　　一曲茶頌動(dòng)心魂——評(píng)電視連續(xù)劇《茶頌》 白庚勝

　　書盡滄桑始見金——評(píng)電視劇《闖天下》 范詠戈

　　觀念、故事和制作:《葉問》的國際化訴求探討 周安華，李冀

　　簡(jiǎn)論電視劇《唐山大地震》的改編得失 秦俊香，李婷

　　領(lǐng)袖人物傳記劇的敘事創(chuàng)新——電視劇《陳云》淺析 高小立

　　多重對(duì)話中“生”之意義的探尋——以電視劇《推拿》為例 張小平

　　歷史正劇的精彩回歸——兼談電視劇《大秦帝國之裂變》、《大秦帝國之縱橫》 楊洪濤

　　中國古代美學(xué)思想在電視形象宣傳片中的價(jià)值 陶安萍，韓鴻

　　新世紀(jì)中國知青題材電視劇的文化反思 王利麗，陳召培

　　民族文化電視欄目創(chuàng)作中的思維模式研究 王黎明

　　也談對(duì)安東尼奧尼紀(jì)錄片《中國》的理解與觀看 聶欣如

　　廣播電視論文發(fā)表：新媒體環(huán)境下電視節(jié)目創(chuàng)新趨勢(shì)

　　摘 要 隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，媒體的發(fā)展模式正在不斷創(chuàng)新，各個(gè)媒體之間的競(jìng)爭(zhēng)也日益增強(qiáng)。在新媒體的沖擊下，電視節(jié)目的發(fā)展受到了限制，人們對(duì)電視節(jié)目的內(nèi)容和形式要求也越來越高，無論是節(jié)目的收視率還是質(zhì)量都受到了極大的挑戰(zhàn)。面對(duì)這種情況電視媒體也開始運(yùn)用各種新的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，豐富了電視節(jié)目的內(nèi)容和形式，使電視節(jié)目得到了穩(wěn)定的發(fā)展。本文主要從電視節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀出發(fā)，提出了一些在新媒體環(huán)境下電視節(jié)目進(jìn)行的創(chuàng)新措施，希望所得的研究結(jié)果能夠給相關(guān)領(lǐng)域帶來一定的幫助。

　　關(guān)鍵詞 廣播電視論文發(fā)表,新媒體,電視節(jié)目,創(chuàng)新趨勢(shì)

　　0引言

　　新媒體產(chǎn)生于20世紀(jì)末期，與傳統(tǒng)的媒體有著許多不同之處。新媒體時(shí)代的到來不僅豐富了信息傳播的方式，也加快了信息傳播的速度。新媒體以互聯(lián)網(wǎng)為核心實(shí)現(xiàn)了信息傳播的又一飛躍，人們不再受到空間和時(shí)間的限制，可以隨時(shí)隨地享受到視覺的盛宴。新媒體既是一個(gè)發(fā)展概念也是一個(gè)時(shí)間概念，它處在不斷的變化之中，不會(huì)停止和終結(jié)在某一個(gè)平臺(tái)上。現(xiàn)代媒體是一個(gè)眼球的經(jīng)濟(jì)時(shí)代，要想實(shí)現(xiàn)媒體的可持續(xù)發(fā)展，就必須要有能夠留住觀眾眼睛的獨(dú)特之處。

　　中國電視最新期刊目錄

觀念與方法：視聽精品創(chuàng)作論————作者：尹鴻;

摘要：視聽精品體現(xiàn)了“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的統(tǒng)一，同時(shí)具備“傳播廣泛”的特點(diǎn)。社會(huì)認(rèn)可、受眾喜愛、品質(zhì)優(yōu)良的視聽精品激發(fā)了輻射出圈、影響深遠(yuǎn)的文化現(xiàn)象。創(chuàng)作者需要在敏銳捕捉時(shí)代潮流、社會(huì)風(fēng)向、大眾情緒的同時(shí)，堅(jiān)持以人為本、以故事為體、以創(chuàng)新為突破、以精益求精為追求、以真善美為方向，向時(shí)代要主題、向生活要題材、向人物要故事、向觀眾要市場(chǎng)、向內(nèi)心要情感。精品創(chuàng)作是一種方法論和一種知行合一的實(shí)踐模式...

新時(shí)代文學(xué)賦能精品劇集改編：美學(xué)特征與規(guī)律探尋————作者：戴清;

摘要：精品改編劇集對(duì)文學(xué)母本精髓及文學(xué)基因充分尊重、吸納并有效轉(zhuǎn)化，文學(xué)原作為改編劇集創(chuàng)作源源不斷地輸送精神骨血與藝術(shù)養(yǎng)分。新時(shí)代文學(xué)賦能劇集改編的基本構(gòu)成逐漸從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編獨(dú)大逐步走向網(wǎng)文與紙媒文學(xué)創(chuàng)作交相輝映、各美其美的良好格局。面對(duì)從文字到影像的媒介轉(zhuǎn)換，精品劇集創(chuàng)作與改編需要兼顧轉(zhuǎn)譯中的敘事調(diào)整、傳播約束等文化考量，以及原作的精神蘊(yùn)含、藝術(shù)韻味與思想深度。當(dāng)下精品劇集改編創(chuàng)作理念的自主開放，...

論中國網(wǎng)絡(luò)科幻動(dòng)畫的創(chuàng)新路徑與文化價(jià)值————作者：覃曉玲;

摘要：近年來，中國網(wǎng)絡(luò)科幻動(dòng)畫在內(nèi)容與形式上展現(xiàn)出顯著的創(chuàng)作新變。《我的三體》系列、《靈籠》《黑門》等作品在類型上突破了過往科幻的局限，積極探索“科幻+”的類型融合和跨媒介生產(chǎn)，在技術(shù)運(yùn)用上不斷推動(dòng)動(dòng)畫制作技術(shù)與藝術(shù)表達(dá)的“共舞”，在價(jià)值表達(dá)上將具有中國特色的價(jià)值觀和世界觀融入恢宏的科幻故事。系統(tǒng)梳理其發(fā)展脈絡(luò)、創(chuàng)新特征及文化價(jià)值，有助于為未來科幻敘事和創(chuàng)作實(shí)踐提供有益的借鑒

“想象的漸近線”：論工業(yè)化生產(chǎn)對(duì)視聽藝術(shù)創(chuàng)意想象的復(fù)原與規(guī)訓(xùn)————作者：張明浩;

摘要：工業(yè)化生產(chǎn)助益視聽藝術(shù)創(chuàng)意想象的實(shí)現(xiàn)，能夠在攝制層面補(bǔ)償人類技能、增加攝制確定性，促進(jìn)“視覺創(chuàng)意想象”的呈現(xiàn)，進(jìn)而增強(qiáng)敘事與視聽語言之間的匹配度，使“故事創(chuàng)意想象”更具完整性與合理性；但工業(yè)化生產(chǎn)也可能導(dǎo)致視聽創(chuàng)作出現(xiàn)路徑依賴、創(chuàng)作空間受限、機(jī)器規(guī)訓(xùn)等問題，阻礙創(chuàng)意想象的發(fā)展。在“工業(yè)規(guī)訓(xùn)”與“想象自由”之間探索平衡，或?qū)⑹俏磥砉�業(yè)化生產(chǎn)推動(dòng)視聽藝術(shù)高質(zhì)量發(fā)展的重要方向

《我是刑警》創(chuàng)作對(duì)談：一次對(duì)刑偵劇紀(jì)實(shí)傳統(tǒng)的漸進(jìn)回歸————作者：卞蕓璐;惠楷棟;

摘要：以學(xué)者與創(chuàng)作者對(duì)談的方式回溯《我是刑警》的創(chuàng)作緣起和拍攝歷程，在“對(duì)話”中探尋該劇回歸國產(chǎn)刑偵劇紀(jì)實(shí)傳統(tǒng)的創(chuàng)作動(dòng)因、探析通過“案件真實(shí)”抵達(dá)“影像真實(shí)”的方法、從刑偵事業(yè)發(fā)展史視角剖析劇集刑偵敘事的視聽呈現(xiàn)特點(diǎn)，并總結(jié)紀(jì)實(shí)風(fēng)格在當(dāng)下刑偵劇創(chuàng)作中的實(shí)踐路徑。在此基礎(chǔ)上，通過進(jìn)一步辨清主創(chuàng)對(duì)“真實(shí)”與“紀(jì)實(shí)”的理解，以及對(duì)現(xiàn)實(shí)復(fù)原和藝術(shù)虛構(gòu)關(guān)系的把握，對(duì)刑偵劇的美學(xué)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)作出有當(dāng)下意義的探討

定位調(diào)適與能力遷移：AIGC時(shí)代廣電媒體融合發(fā)展新趨向————作者：匡野;

摘要：ChatGPT、Sora、DeepSeek等生成式人工智能技術(shù)的發(fā)布，預(yù)示著媒體行業(yè)全面步入AIGC發(fā)展階段。如何將AIGC轉(zhuǎn)化為新質(zhì)生產(chǎn)力、賦能信息生產(chǎn)實(shí)踐，成為廣電主流媒體所面臨的全新時(shí)代命題。為有效應(yīng)對(duì)AIGC時(shí)代信息生態(tài)變革，廣電主流媒體應(yīng)高站位、求轉(zhuǎn)變、抓邏輯，在媒體融合國家戰(zhàn)略視角下積極布局AIGC賽道，對(duì)機(jī)構(gòu)定位和人員能力進(jìn)行重新調(diào)適與遷移，并牢牢把握技術(shù)泛化邏輯和受眾需求邏輯在視聽...

電視劇《駐站》研討會(huì)舉行

摘要：<正>近期,由中國電視藝術(shù)委員會(huì)、四川省廣播電視局主辦的電視劇《駐站》研討會(huì)在京舉行,中宣部文藝局、中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心、四川省廣播電視局、攀枝花市、成都鐵路公安局相關(guān)負(fù)責(zé)同志出席會(huì)議。會(huì)議由中國電視藝術(shù)委員會(huì)秘書長(zhǎng)易凱主持。會(huì)上,四川省廣播電視局一級(jí)巡視員彭佳表示,《駐站》將視角對(duì)準(zhǔn)駐站民警,以小切口展現(xiàn)基層民警默默奉獻(xiàn)、堅(jiān)守崗位的風(fēng)貌,歌頌了廣大公安民警一心為民、愛崗敬業(yè)的品格。攀...

電視劇《真心英雄》研討會(huì)舉行

摘要：<正>近期，由中國電視藝術(shù)委員會(huì)主辦的電視劇《真心英雄》研討會(huì)在京舉行，國家廣播電視總局電視劇司、上海市廣播電視局相關(guān)負(fù)責(zé)同志出席會(huì)議。會(huì)議由中國電視藝術(shù)委員會(huì)秘書長(zhǎng)易凱主持。會(huì)上，聯(lián)合出品方代表、中國長(zhǎng)安出版?zhèn)髅接邢薰�司影視中心�?fù)責(zé)人殷碩表示，《真心英雄》選材扎實(shí)、素材豐富，生動(dòng)再現(xiàn)了政法英模底色，展現(xiàn)了政法英模的家國情懷，全方位傳遞了英模精神。制作機(jī)構(gòu)代表、上海耀客文化股份有限公司副總裁、總編...

電視劇《天下同心》研討會(huì)舉行

摘要：<正>近期，由中國電視藝術(shù)委員會(huì)、中共長(zhǎng)沙市委宣傳部主辦的電視劇《天下同心》研討會(huì)在京舉行。會(huì)議由中國電視藝術(shù)委員會(huì)秘書長(zhǎng)易凱主持。會(huì)上，國家廣電總局電視劇司副司長(zhǎng)劉文峰表示，電視劇《天下同心》蘊(yùn)含巨大精神力量、充滿強(qiáng)烈制度自信、彰顯精品創(chuàng)作初心，是一部具有厚重歷史感和鮮明時(shí)代感的力作。中共湖南省委宣傳部二級(jí)巡視員李吾秋表示

解碼文明之源：論文明探源紀(jì)錄片的歷史敘事話語建構(gòu)————作者：牛光夏;張琦琛;

摘要：近年來闡釋民族文化生成、書寫民族記憶的文明探源紀(jì)錄片陸續(xù)面世，用視聽語言提煉和展示中華文明的精神標(biāo)識(shí)，對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展進(jìn)行了積極探索和實(shí)踐。文明探源紀(jì)錄片一方面以歷史空間中的實(shí)在之物、精神之物和符號(hào)之物為載體，勾勒中華民族共同體敘事下的文明嬗變之路；另一方面依今述古，在尊重歷史的基礎(chǔ)上創(chuàng)新建構(gòu)歷史敘事話語，并以“天人合一”思想為脈絡(luò)呈現(xiàn)中華文明包容統(tǒng)一的歷史敘事，不斷強(qiáng)化...

觸發(fā)、動(dòng)員與認(rèn)同：新時(shí)代鄉(xiāng)村題材紀(jì)錄片的情感表達(dá)————作者：趙紅勛;宋文凱;

摘要：作為聚焦鄉(xiāng)土風(fēng)貌與傳承鄉(xiāng)村文化的重要媒介形式，鄉(xiāng)村題材紀(jì)錄片的藝術(shù)闡釋投射著情感話語。鄉(xiāng)村題材紀(jì)錄片的情感表達(dá)借由情感觸發(fā)、情感動(dòng)員和情感認(rèn)同三重維度得以體現(xiàn)，具體而言：個(gè)體與集體的記憶聯(lián)動(dòng)“觸發(fā)”了紀(jì)錄片的鄉(xiāng)土情緣；鄉(xiāng)村景觀的藝術(shù)修辭構(gòu)筑了情感“動(dòng)員”的話語想象；鄉(xiāng)村振興的價(jià)值引領(lǐng)形塑了新時(shí)代的家國情感“認(rèn)同”

奮力開創(chuàng)湖南廣電視聽精品創(chuàng)作新局面————作者：賀輝;

摘要：近年來，湖南廣電堅(jiān)持以時(shí)代為底色，以人民為中心，用一部部精品力作講好中國故事、湖南故事，堅(jiān)持在服務(wù)大局中找準(zhǔn)坐標(biāo)定位，做大做強(qiáng)正面宣傳，以精品引領(lǐng)行業(yè)發(fā)展、奉獻(xiàn)人民群眾，堅(jiān)持把提升文化的創(chuàng)造力、表現(xiàn)力和傳播力擺在重要位置，奮力答好“文化和科技融合”命題，錨定“微”風(fēng)口，用心培育微短劇產(chǎn)業(yè)生態(tài)，堅(jiān)持做強(qiáng)做優(yōu)國際傳播，以多元化途徑展現(xiàn)湖湘文化魅力，為推動(dòng)文化繁榮、建設(shè)文化強(qiáng)國作出積極貢獻(xiàn)

深耕廣電視聽精品創(chuàng)作的四川實(shí)踐————作者：李曉駿;

摘要：四川省廣播電視局堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅(jiān)持出成果和出人才相結(jié)合、抓作品和抓環(huán)境相貫通，加強(qiáng)精品創(chuàng)作生產(chǎn)，革命歷史、都市現(xiàn)實(shí)、古裝近代等題材創(chuàng)作穩(wěn)步推進(jìn)。選題規(guī)劃上，采用“縱橫坐標(biāo)法”確立選題，形成推出一批、儲(chǔ)備一批、創(chuàng)作一批、謀劃一批的電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)格局。扶持引導(dǎo)和管理服務(wù)上，通過政策支持、資金扶持、品牌活動(dòng)等多措并舉，加強(qiáng)服務(wù)、引導(dǎo)、組織工作，有效促進(jìn)“四川造”精品的創(chuàng)作生產(chǎn)

時(shí)代鏡像與詩學(xué)建構(gòu)：近年來國產(chǎn)視聽節(jié)目精品創(chuàng)作的美學(xué)新變————作者：戴碩;

摘要：近年來，國產(chǎn)視聽節(jié)目精品創(chuàng)作在國家廣播電視總局創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)機(jī)制的孵化助推下，堅(jiān)持守正創(chuàng)新，在敘事母題層面，深耕“中國故事”，構(gòu)建具有中華文化主體性的故事世界；在內(nèi)容生產(chǎn)維度，推動(dòng)敘事形態(tài)的“劇情化”轉(zhuǎn)向，實(shí)現(xiàn)非虛構(gòu)與虛構(gòu)文本的互文重構(gòu)；在視覺表征系統(tǒng)中，凸顯“吸引力”，通過奇觀修辭強(qiáng)化具身介入；在社會(huì)接受層面，精準(zhǔn)把握轉(zhuǎn)型期國民情感結(jié)構(gòu)，形塑具有情感共振效應(yīng)的文化身份認(rèn)同機(jī)制，從而形成了契合新時(shí)代審美...

國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇中非順時(shí)序敘事的結(jié)構(gòu)新變及其藝術(shù)特色————作者：石天悅;

摘要：近年來的國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇以交叉、平行、循環(huán)等非順時(shí)序敘事為時(shí)空構(gòu)型創(chuàng)造了煥然一新的影像景觀，也使網(wǎng)絡(luò)劇在多線交叉、套層和開放式等成熟結(jié)構(gòu)模式的基礎(chǔ)上產(chǎn)生新變。非順時(shí)序敘事屬于非線性敘事范疇，其結(jié)構(gòu)特色一方面體現(xiàn)為以謎題敘事為中心的智性審美特點(diǎn)，另一方面體現(xiàn)為從“重生之夢(mèng)”中觀照現(xiàn)實(shí)、反思生命意義，共同構(gòu)成了此類敘事的審美現(xiàn)代性特征，承載著超越形式層面的思想價(jià)值以及創(chuàng)作理性

甘肅省構(gòu)建廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽精品創(chuàng)作機(jī)制的探索與實(shí)踐————作者：李潤(rùn)強(qiáng);

摘要：甘肅省廣播電視局創(chuàng)新機(jī)制、深耕內(nèi)容，打造廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽精品創(chuàng)作新高地。選題規(guī)劃上，緊扣重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)，建立重點(diǎn)選題項(xiàng)目庫，依托選題策劃會(huì)、劇本論證會(huì)、成片審看會(huì)，推動(dòng)重點(diǎn)選題項(xiàng)目落地見效。扶持機(jī)制上，加大支持引導(dǎo)力度，健全推優(yōu)評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制，激發(fā)創(chuàng)新活力。人才培養(yǎng)上，強(qiáng)化人才隊(duì)伍建設(shè)，完善人才激勵(lì)機(jī)制，夯實(shí)創(chuàng)作根基。宣傳推廣上，創(chuàng)新融合傳播，積極探索國際傳播路徑，強(qiáng)化科技賦能，大力宣傳推介廣電視聽精品...

展演與紀(jì)實(shí)：一種紀(jì)錄片美學(xué)邊界的辨析————作者：聶欣如;

摘要：在尼科爾斯把“展演”作為一種紀(jì)錄片的類型之后，似乎使用展演或表演手段制作的作品都能夠成為紀(jì)錄片。但在一般情況下，只有被客觀記錄的展演或表演可以納入紀(jì)錄片的范疇，那些主動(dòng)策劃事件后拍攝的節(jié)目則通常不被納入紀(jì)錄片范疇，除非被策劃的事件傾向于客觀實(shí)在。同理，演繹的方法也只有在指向紀(jì)實(shí)而非虛構(gòu)之時(shí)，才能夠成為紀(jì)錄片的創(chuàng)作方法。紀(jì)錄片邊界的判斷不能脫離紀(jì)實(shí)美學(xué)的原則

論近年來國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇的敘事新變————作者：肖軍;岳宗勝;

摘要：近年來，國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇以“諜戰(zhàn)+”拓展類型邊界，將諜戰(zhàn)與青春、家庭、輕喜劇等元素融合，打破了過往諜戰(zhàn)劇的固定模式；通過巧妙運(yùn)用快速剪輯、抽幀畫面、景別變化、具有美學(xué)潛力的鏡頭組接及光影色調(diào)，營造了諜戰(zhàn)劇的獨(dú)特氛圍；在人物塑造上，諜戰(zhàn)劇通過創(chuàng)新人物形象、深化人性探討，讓人物逐漸擺脫了套路化和臉譜化的傾向；同時(shí)，通過開掘關(guān)涉英雄精神、革命信仰、家國情懷的主題，推動(dòng)受眾在觀劇中感受家國力量的感召

非遺類文化節(jié)目互動(dòng)儀式建構(gòu)探析————作者：張婧;彭雨萌;

摘要：建構(gòu)互動(dòng)儀式場(chǎng)景是非遺類文化節(jié)目助力非物質(zhì)文化遺產(chǎn)實(shí)現(xiàn)活態(tài)傳承的一種方式。從場(chǎng)景、群體、焦點(diǎn)、情感四個(gè)維度，非遺類文化節(jié)目以沉浸式體驗(yàn)打破觀演界限，以多樣化的符號(hào)化表達(dá)激發(fā)群體活力，以焦點(diǎn)聚合促進(jìn)互動(dòng)交流，以情感為媒拓寬互動(dòng)邊界。這種互動(dòng)儀式鏈推動(dòng)了非遺傳承從單向輸出轉(zhuǎn)向雙向?qū)υ挘�并不斷激發(fā)受眾的情感共鳴和文化認(rèn)同

景別新解：全航拍紀(jì)錄片審美創(chuàng)新探析————作者：周晨;倪祥保;

摘要：全航拍紀(jì)錄片景別的確定是將鏡頭與被拍攝對(duì)象之間的距離及后者被無遮掩攝入畫面部分的占比作為參考依據(jù)的，因此具有與傳統(tǒng)景別界定依據(jù)不一樣的靈活特點(diǎn)。全航拍紀(jì)錄片景別組合的藝術(shù)方法及審美效果，與中國古代繪畫藝術(shù)的“三遠(yuǎn)法”和詩歌藝術(shù)的“有我之境”相呼應(yīng)。技術(shù)賦能語境下，全航拍紀(jì)錄片的景別呈現(xiàn)具有更多可能性，既涉及當(dāng)代技藝，更關(guān)乎文化審美，具有很強(qiáng)的啟示意義

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