中國近現(xiàn)代音樂史研究領(lǐng)域在對(duì)以電影為載體的音樂、音樂家及相關(guān)史事的研究方面，表現(xiàn)得明顯不足。本文基于這一背景，立足于電影音樂史料的收集整理，圍繞中國電影音樂作為史料的價(jià)值、電影音樂的體裁特征和美學(xué)意涵等方面，進(jìn)行了初步探討，并在音樂史學(xué)視閾下對(duì)中國電影音樂研究的現(xiàn)狀和未來提出整體思考。

　　一、整理我們的“抽屜”

　　中國近現(xiàn)代音樂史研究自20世紀(jì)中期起步至今，圍繞史料發(fā)掘、史事梳理及音樂家考述等方面，有了較深厚積淀并構(gòu)建了一個(gè)較為全面的 “歷史景觀”，但仍有進(jìn)一步拓展、充實(shí)和完善的空間。其中，在對(duì)大量以電影為載體呈現(xiàn)并傳播的音樂、音樂家及相關(guān)史事的研究方面，表現(xiàn)出明顯不足，不少在電影資料中留存的音響未被發(fā)掘與整理。這對(duì)于中國近現(xiàn)代音樂史而言，無論從音響文獻(xiàn)收錄的完整性，還是從音樂文化研究的廣泛性來看，都存在一定程度的缺失。音樂史學(xué)家陳聆群先生早在2002年《我們的“抽屜”里有些什么?—談?wù)勚袊�近現(xiàn)代音樂史研究的史料工作》中就談及我國近現(xiàn)代音樂研究領(lǐng)域在史料整理方面的若干缺失，其中就包括電影音樂。陳先生認(rèn)為，電影是一個(gè)與中國近現(xiàn)代音樂發(fā)展關(guān)系密切的藝術(shù)門類，文中舉例，從 1959年8月編印的《中國電影音樂資料選編》中可知，1930—1937、1938—1945、1946—1949三個(gè)時(shí)段問世的、插有電影歌曲或既有歌曲又有配樂的各類影片(故事片、紀(jì)錄片和卡通片等)共228 部，涉及的電影歌曲與配樂的作者和編者近60 位。陳先生認(rèn)為，如果不能盡數(shù)收集、整理、再現(xiàn)、留存這些音響資料，就難以全面了解中國近現(xiàn)代電影音樂的發(fā)展，更談不上對(duì)近現(xiàn)代音樂史作出完整的歷史論述與評(píng)價(jià)了。①

　　已有成果多聚焦個(gè)案研究，但如果將電影音樂研究這樣一個(gè)課題置于音樂史學(xué)視閾下加以觀照，就會(huì)發(fā)現(xiàn)完整的影像資料并未得到系統(tǒng)、充分的整理，電影音樂史料的挖掘深度與廣度仍顯不足，經(jīng)典史著對(duì)電影音樂體裁獨(dú)立性的關(guān)注程度明顯不夠。可以說，當(dāng)前的中國近現(xiàn)代音樂研究成果既缺乏對(duì)電影音樂作為專門體裁的論述，也沒有將電影音樂作品置于音樂史學(xué)整體視閾中加以研究。本著整理“抽屜”的學(xué)術(shù)自覺，筆者申請(qǐng)立項(xiàng)2016年度國家社科基金藝術(shù)學(xué)課題“音樂史學(xué)視閾下的中國電影音樂研究”，將學(xué)術(shù)眼光投向電影音樂并力求在一定程度上對(duì)中國近現(xiàn)代音樂史學(xué)論域有所拓展。

　　二、作為史料的電影音樂

　　(一)面向中國近現(xiàn)代音樂史的當(dāng)代研究，基于史料建設(shè)思考，聯(lián)系電影音樂，至少有兩方面問題值得關(guān)注 1.史料是否全面?可以說，中國近現(xiàn)代音樂史學(xué)研究對(duì)電影音樂體裁的關(guān)注遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于對(duì)電影及其音樂自身的關(guān)注，由此，我們應(yīng)加緊收集、梳理中國電影音樂，以改善音樂史研究領(lǐng)域有關(guān)電影音樂史料方面的不足。 2.史料是否真實(shí)?口述性史料帶有口述者個(gè)性化描述和修辭特點(diǎn)，在能否呈現(xiàn)歷史原貌方面存在不確定性;文字性史料本質(zhì)上與口述性史料相似，是寫作者基于自身認(rèn)知的個(gè)性化描述和修辭;樂譜，涉及真?zhèn)位虬姹締栴}，即使作曲手稿，與實(shí)際音響之間仍存在差異;唱片、音像等資料，錄制的時(shí)間和條件與音樂作品產(chǎn)生的確切時(shí)間和條件之間，一般會(huì)有錯(cuò)位②。

　　(二)立足中國電影音樂史料的收集、整理和分析，進(jìn)行如下專題探討 1.中國早期電影音樂的主要特征。(1)歌曲是中國早期電影音樂的主流，還未出現(xiàn)真正意義上的器樂性電影音樂;(2)歌曲多為影片插曲，由劇中人物演繹，出現(xiàn)了早期電影主題歌的雛形;(3)音樂緊密結(jié)合電影畫面，一般不賦予畫外的含義，還未能作為電影綜合藝術(shù)結(jié)構(gòu)中一個(gè)獨(dú)立的創(chuàng)作元素。 2.中國電影音樂創(chuàng)作的實(shí)踐。(1)電影作為中國近現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的試驗(yàn)田，在題材、體裁、結(jié)構(gòu)、藝術(shù)手段、藝術(shù)表現(xiàn)力等方面，呈現(xiàn)出多樣化和豐富性的特征;(2)分析某一歷史時(shí)段源自電影音樂的創(chuàng)作技法，透視電影音樂體裁對(duì)中國近現(xiàn)代音樂創(chuàng)作實(shí)踐的促進(jìn)意義;(3)評(píng)價(jià)某一歷史時(shí)期電影音樂創(chuàng)作達(dá)到的水準(zhǔn)，分析其中的創(chuàng)新因素是否被運(yùn)用到同時(shí)代或其后的音樂創(chuàng)作實(shí)踐中(包括電影音樂創(chuàng)作和其他體裁的音樂創(chuàng)作)。

　　(三)史料研究促進(jìn)史學(xué)反思：基于電影音樂的史料收集、數(shù)據(jù)分析及專題探討，透視其中的歷史規(guī)律，正視中國近現(xiàn)代史學(xué)研究的盲點(diǎn)或誤區(qū) 1.關(guān)于“重寫音樂史”的話題。圍繞某個(gè)專題獲得的研究成果，皆可視為研究者依據(jù)主客觀條件完成的具有階段性或局部性、有時(shí)甚至帶有某種片面性的認(rèn)知，以此觀照中國近現(xiàn)代音樂史學(xué)研究，會(huì)清晰地看到這種階段性、局限性或片面性特征，“重寫音樂史”因此成為“動(dòng)態(tài)研究”下的“永恒主題”。圍繞電影音樂的史料收集、整理、研究、探討所取得的成果，必定能為 “重寫音樂史”助力。 2.關(guān)于音樂課題的“交叉性研究”。電影音樂研究具有學(xué)科交叉特征，而將電影音樂納入音樂學(xué)、電影學(xué)、史學(xué)、美學(xué)、文化學(xué)、社會(huì)學(xué)、傳播學(xué)、教育學(xué)等綜合視閾下的研究較為薄弱，由此，通過學(xué)科交叉和學(xué)術(shù)融通方式研究中國電影音樂，將會(huì)有很大空間。 3.領(lǐng)域拓展—方法創(chuàng)新—觀念引領(lǐng)。電影音樂的系統(tǒng)化、整體性研究，能開拓中國近現(xiàn)代音樂研究的新領(lǐng)域、探索新方法、樹立新觀念。具體工作包括：匯集中國近現(xiàn)代電影音樂資料，形成長編;秉持問題意識(shí)，對(duì)電影音樂資料分類梳理，為專題研討提供有力支撐;依據(jù)分類梳理進(jìn)行數(shù)據(jù)分析，形成專題研討的基礎(chǔ);圍繞中國近現(xiàn)代音樂研究的史觀問題，進(jìn)行回顧與反思。

　　三、作為體裁的電影音樂

　　電影是世界范圍興起的藝術(shù)學(xué)科，其誕生的起點(diǎn)通常從1895年12月28日法國人盧米埃爾兄弟用其發(fā)明的放映機(jī)第一次公開放映攝制的影像算起。初始階段的電影多以普通民眾的日常生活場(chǎng)景或?qū)κ芯�雜耍性表演的攝錄為內(nèi)容，在一些大眾性文化場(chǎng)所播放。電影音樂是依附電影發(fā)揮作用的音樂形式，盧米埃爾兄弟的第一次放映，就邀請(qǐng)了樂手演奏通俗的音樂小品。④因此，可以說，電影從其誕生之時(shí)，便與音樂相伴相隨。查閱工具書，圍繞電影音樂有不同闡釋：1.電影音樂作為電影的構(gòu)成部分，可在其中發(fā)揮各種作用，如對(duì)角色、事件發(fā)生的時(shí)間、環(huán)境做出說明，表達(dá)某一動(dòng)作或整部影片的感情色彩，揭示作者對(duì)電影表現(xiàn)內(nèi)容的態(tài)度，表現(xiàn)作者的構(gòu)思或影片編劇和導(dǎo)演的構(gòu)思等。⑤2.電影音樂是專為電影而創(chuàng)作的音樂，以影片中的思想感情、視覺形象和劇情結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)進(jìn)行整體構(gòu)思，通過音樂襯托人物形象性格、烘托環(huán)境氣氛、凸顯主題思想，以增強(qiáng)影片的感染力。⑥3.電影音樂是專為影片創(chuàng)作和編配的音樂，是電影綜合藝術(shù)的重要組成部分，也是一種新的音樂藝術(shù)體裁⑦。這些內(nèi)容明確了電影音樂具有服務(wù)電影創(chuàng)作且凸顯影片敘事性、戲劇性、表意性和抒情性的功能，其在電影綜合藝術(shù)結(jié)構(gòu)中發(fā)揮的功能是多方面的，手段極為豐富，如加強(qiáng)電影畫面的氣氛，作為某種符號(hào)形成標(biāo)識(shí)意義，⑧揭示電影人物的精神狀態(tài)和思想感情，⑨作為串聯(lián)畫面的紅線使電影藝術(shù)表達(dá)在持續(xù)漸進(jìn)中達(dá)到高潮等。

　　四、電影音樂的美學(xué)探討

　　探討電影音樂美學(xué)，主要在于了解和探討電影音樂不同于其他體裁音樂的獨(dú)特性。波蘭音樂學(xué)家卓菲婭·麗薩通過對(duì)電影“視覺層”和 “聽覺層”之間關(guān)系的分析，建立了電影音樂美學(xué)研究的理論前提⑪;朗格提出了“同化原則”，套用朗格的話：無論電影在自己領(lǐng)域接納了什么，都會(huì)將其轉(zhuǎn)化、連接、固定和塑造成電影要素，最終導(dǎo)致各種元素的“電影化”⑫;蘇聯(lián)電影理論家M.切列姆興也曾提出，當(dāng)音樂和視覺彼此結(jié)合，觀眾和聽眾不是分別而是作為一個(gè)有意義的整體去感受它們的時(shí)候，就產(chǎn)生了電影音樂結(jié)構(gòu)的基本單位—綜合視鏡。⑬

　　五、音樂史學(xué)視閾下中國電影音樂研究的整體思考

　　(一)研究的立足點(diǎn)電影音樂既是電影事業(yè)和電影藝術(shù)的組成部分，又是音樂事業(yè)和音樂藝術(shù)的組成部分;電影音樂的創(chuàng)作實(shí)踐，是電影和音樂兩門藝術(shù)發(fā)展水平的標(biāo)志，對(duì)提升民眾對(duì)于電影和音樂的欣賞水平起到重要作用;電影音樂作為一類專門體裁，與其他體裁的音樂共同反映不同歷史時(shí)期的音樂創(chuàng)作水平。鑒于此，應(yīng)在音樂史學(xué)視閾下對(duì)中國電影音樂進(jìn)行整體性研究。

　　(二)研究思路課題研究力求在電影音樂領(lǐng)域凝練學(xué)術(shù)專題，由大而小、由泛而專，將宏觀層面的中國近現(xiàn)代音樂史有關(guān)電影音樂的發(fā)展問題進(jìn)行系統(tǒng)化觀照，并借助電影學(xué)等學(xué)科領(lǐng)域的既有成果和方法經(jīng)驗(yàn)協(xié)同攻關(guān)，完成一部帶有交叉學(xué)科色彩的音樂“門類史”。

　　(三)研究目的 1.將電影音樂置入中國近現(xiàn)代音樂史研究的整體系統(tǒng)，進(jìn)行史學(xué)觀照，加強(qiáng)中國近現(xiàn)代音樂史研究的全面性與完整性。2.從音樂本體的分析方面，將電影音樂的形態(tài)研究置入我國近現(xiàn)代作曲與作曲技術(shù)的歷史發(fā)展脈絡(luò)，加強(qiáng)中國近現(xiàn)代音樂創(chuàng)作研究的全面性與完整性。 3.將電影音樂作為獨(dú)立體裁的功能和影響置入我國近現(xiàn)代社會(huì)文化生活，加強(qiáng)中國近現(xiàn)代音樂研究的社會(huì)學(xué)觀照。

　　結(jié)    語

　　電影，是“活”史料，記載活態(tài)的音響;電影音樂，是“新”體裁，體現(xiàn)中國音樂創(chuàng)作的高度。音樂史學(xué)視閾下的中國電影音樂研究，力求建立在這一認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)上，一方面全面梳理電影音樂音響資料和研究文獻(xiàn)，同時(shí)，基于電影音樂的形態(tài)分析，研究中國近現(xiàn)代音樂創(chuàng)作技術(shù)及不同歷史階段作曲理念在電影音樂創(chuàng)作中的呈現(xiàn)，最終，在音樂理論的學(xué)術(shù)研究層面，探索一種基于整體史學(xué)觀念之上的專題史研究范式。

　　《音樂史學(xué)視閾下中國電影音樂研究的意義》來源：《中國音樂》，作者：蔡  夢(mèng)  楊  靜