近年來，社會多領(lǐng)域全面發(fā)展，促使科學(xué)技術(shù)不斷創(chuàng)新，進而推動了計算機技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、電視媒體技術(shù)的快速發(fā)展、同時也使得現(xiàn)代傳媒逐步完善.現(xiàn)代傳媒能將傳統(tǒng)傳媒傳播應(yīng)用技術(shù)與現(xiàn)代化數(shù)字技術(shù)這二者進行有效結(jié)合，建立起新型數(shù)字化傳播技術(shù).從現(xiàn)代傳媒發(fā)展現(xiàn)狀與傳統(tǒng)傳媒的對比來看，其存在著時效性、廣泛性、兼容性的特征.

　　1現(xiàn)代傳媒技術(shù)對音樂藝術(shù)的促進

　　現(xiàn)代傳媒技術(shù)的全面發(fā)展促使音樂藝術(shù)的傳播方式產(chǎn)生了很大變化，同時也有效地拓寬了音樂藝術(shù)的傳播范圍，在現(xiàn)代傳媒技術(shù)的推動下，音樂逐步表現(xiàn)出了全球化的發(fā)展趨勢.目前我國的音樂藝術(shù)朝著兩個趨勢發(fā)展，其一固守本民族傳統(tǒng)文化，其二則通過吸收西方音樂文化精髓，并將其與本民族傳統(tǒng)文化有機結(jié)合，推動民族音樂藝術(shù)向創(chuàng)新的方向邁進川.現(xiàn)代傳媒技術(shù)的出現(xiàn)，為推動音樂藝術(shù)的提升及廣泛傳播提供了有效的基礎(chǔ)，這一點在我國傳統(tǒng)民族演唱方式方面得到了充分的體現(xiàn).近年來，以彭麗媛、殷秀梅、龔琳娜等歌唱家為代表的民族唱法不再嚴格沿襲舊有的發(fā)聲方法，而是通過中外媒體的交流開始逐步吸收西洋美聲唱法在發(fā)聲方面的精髓，并將其融入到民族唱法中來，有效地提升了民族唱法的發(fā)聲技巧，賦予傳統(tǒng)民族民間音樂以更強的表現(xiàn)力.因其在唱法上與國際流行趨勢進行接軌，其新穎的演唱技巧吸引了不同年齡群體的關(guān)注，受眾面得到了極大的拓展，在審美方面也得到了不同年齡階層受眾的認可.在音樂藝術(shù)發(fā)展過程中，各類器樂作品是音樂藝術(shù)不可或缺的組成部分，現(xiàn)代傳媒的發(fā)展，使得我們能夠在了解西方音樂文化的基礎(chǔ)上吸收、借鑒西方音樂文化元素，并將其融入中國傳統(tǒng)民族音樂作品的創(chuàng)作過程中，通過創(chuàng)新賦予民族音樂新的時代特征，更有利于民族音樂的傳承.現(xiàn)代傳媒主要是通過現(xiàn)代化應(yīng)用技術(shù)與互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)對各類信息進行傳播的新型傳遞方式對音樂藝術(shù)形成不可忽視的影響.其中網(wǎng)絡(luò)媒介、電視媒介等視聽功能完備、交互性較強的傳播媒介，和音樂藝術(shù)的發(fā)展有著緊密的聯(lián)系.數(shù)字化電視的廣泛應(yīng)用，促使音樂藝術(shù)具備了廣泛而迅速的傳播基礎(chǔ)，電視媒介逐步成為音樂藝術(shù)向前發(fā)展的重要推動者，例如《我是歌手》《中國好歌曲》等音樂選秀節(jié)目便為各種類型的音樂藝術(shù)發(fā)展提供了廣闊的平臺.其次，音樂藝術(shù)的發(fā)展在一定程度上也有效補充了電視媒介的組成內(nèi)容，為電視內(nèi)容的豐富提供了更多選項.近年來，將計算機技術(shù)、信息技術(shù)融合發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)傳媒，為音樂藝術(shù)的廣泛傳播提供了更加全面的平臺.目前以電視、網(wǎng)絡(luò)為主體的現(xiàn)代傳媒與音樂藝術(shù)發(fā)展緊密聯(lián)系，共同創(chuàng)新進步.

　　2現(xiàn)代傳媒對音樂藝術(shù)的影響

　　2.1推動音樂創(chuàng)作理念不斷革新

　　現(xiàn)代傳媒與傳統(tǒng)傳媒在傳播方式方面存在著較大的差異，現(xiàn)代傳媒的技術(shù)性、交互性、時效性使得音樂藝術(shù)的傳播方式與以往相比產(chǎn)生了翻天覆地的變化.音樂藝術(shù)的傳播不再受限于傳統(tǒng)傳媒的傳播形式，而是更加注重輻射化的傳遞，這就對音樂藝術(shù)創(chuàng)作人員提出了更多更高的要求.從實驗心理學(xué)家赤瑞特拉的心理實驗研究中我們得知，在信息獲取總量中視覺與聽覺信息攝取量分別占8300與1100(還有3.5%來自嗅覺，1.5%來自觸覺，10o來自味覺).電視媒介屬于視聽功能完備的傳播媒介，能對多項藝術(shù)形式進行有效調(diào)動，建立良好的現(xiàn)場氛圍，激發(fā)廣大受眾參與的積極性，使其更加主動地接受所傳播的信息.人類與電視媒體的親密性，讓廣大受眾對電視媒體所傳遞的內(nèi)容容易產(chǎn)生較強的認同感，這種認同感有助于激發(fā)音樂創(chuàng)作人員對傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作理念進行革新，重視音樂聽覺和視覺方面的畫面塑造，使得音樂藝術(shù)能朝著大眾化、形象化的方向發(fā)展.網(wǎng)絡(luò)是基于電視、廣播、報紙之外的第四媒體，其覆蓋了傳統(tǒng)媒體所有應(yīng)用價值，通過大范圍覆蓋、高傳遞速度、豐富的信息量逐步成為音樂信息傳遞的關(guān)鍵途徑.社會發(fā)展新時期音樂藝術(shù)要想全面推廣，需要充分發(fā)掘出網(wǎng)絡(luò)媒體的應(yīng)用價值.但是從另一個方面來說，網(wǎng)絡(luò)傳媒中海量的傳遞信息對音樂藝術(shù)發(fā)展傳遞也會產(chǎn)生較大阻礙作用，因而創(chuàng)作人員要憑借寬廣的藝術(shù)創(chuàng)作視野以及時代敏感性，在成功經(jīng)驗基礎(chǔ)上對音樂進行改進，制作出更多滿足社會大眾需求的音樂.

　　2.2促進音樂制作方式的不斷變革

　　在傳統(tǒng)傳媒發(fā)展過程中，對音樂作品所進行的編輯修改大多是基于文字層面，隨著傳播方式的巨大轉(zhuǎn)變，促使音樂的制作、編輯方式也產(chǎn)生了較大的變革，這一變革推動著音樂制作順應(yīng)時代趨勢，在新時期的傳媒語境中朝著現(xiàn)代化、科技化的方向發(fā)展田.網(wǎng)絡(luò)技術(shù)有著明顯的數(shù)字化特征，通過數(shù)字化傳遞信息能讓網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和數(shù)碼技術(shù)二者間進行有效的融合，此類新型編輯形式使得傳統(tǒng)的線性編輯向現(xiàn)代的非線性編輯轉(zhuǎn)變.例如在當前的現(xiàn)代傳媒背景下，音樂創(chuàng)作者應(yīng)用計算機對MIDI參數(shù)進行編輯處理，根據(jù)不同要求，運用電腦軟件制作出不同的節(jié)奏、和聲、音色等，由于軟件程序的設(shè)定，促使音樂編輯和制作朝著更加規(guī)范化的方向發(fā)展.現(xiàn)代傳媒的迅速發(fā)展對音樂編輯、制作提出了更加復(fù)雜的要求.在傳統(tǒng)的音樂制作與編輯過程中，只需對各類音樂稿件進行篩選、對樂譜進行校對與排版，因此制作人員只要具有良好的音樂洞察力，具備一定的耐心和細心即可.但在現(xiàn)代傳媒語境下，為了促使各類音樂作品與傳統(tǒng)傳媒和現(xiàn)代傳媒這二者進行有效融合，音樂制作人員除了要具備傳統(tǒng)傳媒所需要的能力之外，更要全面掌握現(xiàn)代傳媒的變化規(guī)律，對音效、畫面配置等各個方面進行合理組織，這樣才能實現(xiàn)現(xiàn)代傳媒立體化傳播[3]

　　2.3帶來音樂表演形式的巨大改變

　　通過藝術(shù)表演來傳播音樂，是音樂藝術(shù)傳播最重要的方式之一在現(xiàn)代傳媒快速發(fā)展的推動下，音樂表演的形式也產(chǎn)生了較大變化.早期的音樂表演主要是將各類器樂與聲樂進行有效結(jié)合，器樂演奏的主要目的是為聲樂表演服務(wù).隨著音樂藝術(shù)的不斷發(fā)展，聲樂與器樂逐步分離，器樂表演逐漸演化為一種獨立的表演形式.然而由于受到現(xiàn)代傳媒傳播方式改變的影響，原有的通過樂器進行演奏的傳播方式迅速被電腦應(yīng)用程序所取代.在現(xiàn)代化傳媒語境中，部份樂器演奏逐步被通過計算機對MI-ICI音樂參數(shù)進行控制所取代，音樂逐步從模擬聲音轉(zhuǎn)向數(shù)字聲音，由此也產(chǎn)生了虛擬演奏與虛擬演員.基于因特網(wǎng)為基本載體的網(wǎng)絡(luò)傳播，在對傳統(tǒng)的音樂表演方式產(chǎn)生了極大的沖擊的同時，也給音樂表演形式帶來了巨大的改變.

　　2.4推進音樂傳播方式的多元化

　　在音樂藝術(shù)發(fā)展過程中，音樂理念、音樂制作方式、音樂表演方式的全面創(chuàng)新，推動了音樂藝術(shù)的廣泛傳播.現(xiàn)代傳媒的應(yīng)用，突破了時間與空間對音樂傳播的限制.與傳統(tǒng)單一化傳播方式相比，現(xiàn)代傳媒中音樂傳播方式更具有多樣化的特征，這些差異有效地豐富了音樂的傳播途徑，促使音樂藝術(shù)得到了長足的發(fā)展.此外基于現(xiàn)代傳媒的音樂藝術(shù)包裝，也強有力地推動了音樂傳播方式的多元化.這種包裝，不單單是對音樂作品本身進行包裝，還包含了對音樂創(chuàng)作人員與音樂表演人員進行的包裝川.在社會主義市場經(jīng)濟環(huán)境下，通過對音樂藝術(shù)進行多方位、多角度的包裝能有效地提升現(xiàn)代傳媒對音樂藝術(shù)的關(guān)注度，這使得音樂藝術(shù)通過包裝獲得了更廣闊的市場發(fā)展空間，同時也推進了音樂藝術(shù)的傳播朝著更加多元化的道路發(fā)展.

　　3現(xiàn)代傳媒背景下原創(chuàng)音樂發(fā)展途徑解析

　　現(xiàn)階段要想推動音樂藝術(shù)全面提升，其重點在于探討通過何種方式來保護創(chuàng)作人員的創(chuàng)作熱情，同時也能保障音樂藝術(shù)的穩(wěn)定發(fā)展.首先，從打擊盜版、保護知識產(chǎn)權(quán)入手，對原創(chuàng)音樂藝術(shù)作品進行保護.目前國家雖然不斷加大打擊盜版和保護知識產(chǎn)權(quán)的力度，但成效并不樂觀，隨處可見的盜版和侵權(quán)行為，給創(chuàng)作者帶來了了巨大損失，因此進一步完善國家的法律法規(guī)，對未取得知識產(chǎn)權(quán)而提供盜版、侵權(quán)資源的提供方處以懲戒措施，切斷盜版、侵權(quán)產(chǎn)品的傳播途徑就顯得尤為重要.作為知識產(chǎn)權(quán)的重要組成部分，音樂藝術(shù)作品的版權(quán)凝結(jié)著創(chuàng)作人員的智慧以及制作發(fā)行人員的心血，只有切實地保護，才能激發(fā)創(chuàng)作者的熱情，為我們帶來更多的優(yōu)秀音樂藝術(shù)作品川.其次，在打擊盜版、侵權(quán)行為的基礎(chǔ)上建立正版音樂付費機制.我們期許建立可操作的正版音樂付費機制，充分尊重創(chuàng)作者的勞動價值，讓音樂創(chuàng)作人員能夠通過自己的作品來獲取相應(yīng)的物質(zhì)回報，做到不僅能以創(chuàng)養(yǎng)創(chuàng)，更能通過自己的創(chuàng)作獲得理想的收益.如果這一點能夠?qū)崿F(xiàn)，必將鼓勵其創(chuàng)作出更多高質(zhì)量的音樂藝術(shù)作品;第三，設(shè)立音樂創(chuàng)作人員資助體系.由于音樂創(chuàng)作的不確定性，使得創(chuàng)作者不僅需要付出極大的體力、腦力，同時也需要承擔較多的金錢以及時間成本，基于這一點的思考，相關(guān)部門可以考慮建立有條件的音樂創(chuàng)作人員資助體系，這既能對原創(chuàng)音樂起到一個導(dǎo)向作用，又能為優(yōu)的秀音樂創(chuàng)作人員創(chuàng)造一個能夠靜心研究音樂藝術(shù)的外部環(huán)境，并在實施過程中重視培養(yǎng)，鼓勵更多的藝術(shù)人才參與到音樂藝術(shù)的創(chuàng)作中來.第四，建立原創(chuàng)音樂推廣渠道.“酒香也怕巷子深”，原創(chuàng)音樂作品誕生后，需要花費很多的時間及經(jīng)濟成本進行推廣，且以個人之力也無法確保其推廣行為取得良好的效果，這也是影響創(chuàng)作人員積極性的一個主因，因此如何建立起一個完善的原創(chuàng)音樂推廣體系，理順廣大民眾欣賞原創(chuàng)音樂的途徑，實現(xiàn)音樂藝術(shù)的均衡發(fā)展也是擺在我們面前的一個重要的課題.可喜的是目前國內(nèi)外各大平臺、音樂機構(gòu)已經(jīng)開始進行了有益的嘗試，例如TII}AI、Spotify}Youtube}AppleMusic近年推出的獨立音樂人扶持計劃，就是原創(chuàng)音樂內(nèi)容再次受到重視的明證.此外包括咪咕音樂、百度音樂、豆瓣音樂等12大音樂平臺+2大短視頻平臺+2個原創(chuàng)音樂人基金也推出了原創(chuàng)音樂人扶持計劃.這些嘗試無疑給音樂藝術(shù)創(chuàng)作者們帶來了良好的發(fā)展機遇，使得音樂創(chuàng)作步入了一個新的時代.

　　4結(jié)語

　　音樂藝術(shù)在我國有著深遠的發(fā)展歷史，在現(xiàn)代傳媒日益發(fā)展的推動下，音樂藝術(shù)無論在傳播方式、審美方式還是藝術(shù)表現(xiàn)形式等各方面都獲得了較大的發(fā)展空間，但隨著一批如抖音、快手、荔枝等各種短視頻和直播等平臺的出現(xiàn)，使得音樂藝術(shù)原有的生存空間受到了極大的沖擊.在這種現(xiàn)代傳媒占據(jù)主流的形勢下，研究如何將音樂藝術(shù)與現(xiàn)代傳媒進行深度結(jié)合，重新定位音樂藝術(shù)的位置及發(fā)展空間，必將成為一個新的研究角度.同時，關(guān)注如何在現(xiàn)代傳媒背景下提升原創(chuàng)音樂的生存現(xiàn)狀及發(fā)展途徑，也是提升音樂藝術(shù)的一個不可或缺的重要環(huán)節(jié).

　　《現(xiàn)代傳媒對音樂藝術(shù)的影響》來源：《江蘇建筑職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報》，作者：宋玉琳