中國戲曲凝聚了中國傳統(tǒng)文化的精髓，是中國藝術(shù)文化史上一道亮麗的風(fēng)景，民族音樂是中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，是人民思想與藝術(shù)發(fā)展的結(jié)晶，是廣大人民群眾不可或缺的精神食糧。為了使民族音樂有更好的前景和發(fā)展，將傳統(tǒng)戲曲技法與民族音樂元素相融合，可以提高民族音樂的特質(zhì)，保持民族音樂的民族性，使傳統(tǒng)戲曲和民族音樂共同促進(jìn)中國音樂文化的繁榮 [1]。

　　一、傳統(tǒng)戲曲和民族音樂的分述

　　(一)中國傳統(tǒng)戲曲中國戲曲是中華民族藝術(shù)的瑰寶，是中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)，中國戲曲由音樂、舞蹈、雜技等多種藝術(shù)因素結(jié)合而成，戲曲在中國有著悠久的發(fā)展史，經(jīng)過幾百年的發(fā)展，我國現(xiàn)今已經(jīng)形成比較完整的戲曲藝術(shù)體系。中國的戲曲被稱為世界三大古老的戲劇文化之一，現(xiàn)在形成了以“京劇、越劇、黃梅戲、評(píng)劇、豫劇”為五大核心戲曲劇種的戲劇百花苑 [2]。戲曲的表演形式以唱腔為主，分為獨(dú)唱、對(duì)唱、幫腔等演唱形式。隨著時(shí)代的發(fā)展，戲曲成為我國最具有民族特點(diǎn)的藝術(shù)文化之一。由于中國戲曲以“唱、念、做、打”為表演中心，并和舞蹈藝術(shù)相融合，戲曲的表演十分靈活，因此中國戲曲具有歸納性、創(chuàng)造性、表演性等特征，中國戲曲凝合著中國傳統(tǒng)文化的音樂精髓，在世界藝術(shù)舞臺(tái)上有著獨(dú)特的藝術(shù)地位。

　　(二)中國民族音樂民族音樂和戲曲音樂一樣，蘊(yùn)含了十分豐富的中華文化內(nèi)涵。中國的民族音樂從古代到現(xiàn)代，祖祖輩輩流傳下來，是具有民族特色的音樂。民族音樂分為民間歌曲、民間歌曲音樂、民間器樂、民間說唱音樂和民間戲曲音樂等形式。民族音樂從民族生活中產(chǎn)生，流傳于民間，形成具有民族特色的藝術(shù)形式。迄今為止，中華民族形成了比較完備的民族音樂體系，中國有五十六個(gè)民族，民族音樂也因?yàn)槊褡宓牟町惡筒煌�，形成了各個(gè)流派和不同的特色，民族音樂是國家優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的積淀，在世界音樂發(fā)展中有著重要的意義。

　　二、民族音樂與戲曲的關(guān)系

　　中國傳統(tǒng)戲曲文化和民族音樂都是中華民族的藝術(shù)結(jié)晶，兩者相輔相成，有著緊密的聯(lián)系。民族音樂的發(fā)展離不開中國戲曲的發(fā)展，隨著社會(huì)的進(jìn)步，人們對(duì)精神文化的需求越來越高，對(duì)音樂文化的需求也愈發(fā)強(qiáng)烈。戲曲在中國有著幾百年的發(fā)展歷史，而后民族音樂也從藝術(shù)大融合的環(huán)境中脫穎而出，形成中華音樂文化中新的藝術(shù)體系。戲曲的形成和發(fā)展與民族音樂的形成發(fā)展有著相似之處，都是中華民族各個(gè)民族齊心努力的結(jié)果，兩種音樂形式相互吸收，彼此借鑒，共同促進(jìn)音樂藝術(shù)的繁榮發(fā)展。因此，中國戲曲的發(fā)展離不開民間音樂，民間音樂的發(fā)展也使中國戲曲文化在藝術(shù)的長河中走得更長更遠(yuǎn)，兩者之間相互繼承，協(xié)同發(fā)展。

　　(一)傳統(tǒng)戲曲與民族音樂的相同之處戲曲表演和民族聲樂都是中華民族最具特色的藝術(shù)形式，中國傳統(tǒng)戲曲是民族音樂的基礎(chǔ)，民族音樂是中國戲曲的另一種傳承和藝術(shù)升華。從音樂發(fā)聲的角度來區(qū)分，戲曲和民族音樂的發(fā)音的位置、氣息幾乎都是相同的，強(qiáng)調(diào)氣息調(diào)理的重要性。戲曲大師梅蘭芳唱腔醇厚流麗，感情豐富內(nèi)斂，由于他嗓音高寬洪亮、圓潤干脆，音色極其飽滿，正是這樣寬圓細(xì)膩的唱腔，造就了世人敬仰的京劇藝術(shù)大師，給我們留下了彌足珍貴的藝術(shù)財(cái)富 [3]。戲曲和民族音樂都起源于古代，并演變至今，兩者相互借鑒，求同存異，共同造就了中華傳統(tǒng)音樂文化。

　　(二)傳統(tǒng)戲曲和民族音樂的不同之處中國戲曲和民族聲樂有著不同之處，戲曲帶有故事性和表演性，從古代上流社會(huì)演變而來，而民間音樂從民間生活和民間小曲發(fā)展而來，更貼近現(xiàn)實(shí)生活，起源有著一定的差別。民間音樂的表演形式?jīng)]有戲曲表演復(fù)雜，傳統(tǒng)戲曲需要多個(gè)類別的演員，進(jìn)行不同的分工合作。歌曲表演時(shí)以表達(dá)感情為主，而戲曲演唱以敘事為主，創(chuàng)作目的有所不同;歌曲引導(dǎo)人感受不同的情感，抒發(fā)自己的音樂情懷，而傳統(tǒng)戲曲技法唱、念、做、打的藝術(shù)形式要進(jìn)行多年的學(xué)習(xí)，要求十分精細(xì)。

　　三、傳統(tǒng)戲曲技法與民族音樂元素融合的具體運(yùn)用

　　(一)聲音表達(dá)的技巧與應(yīng)用歌劇藝術(shù)家在進(jìn)行戲曲表演的時(shí)候，使用丹田進(jìn)行呼吸的控制，用腹部呼吸發(fā)出聲音，在現(xiàn)代民族音樂的演唱中，練習(xí)“丹田之氣”的屏息和呼吸是必不可少的。戲曲表演還強(qiáng)調(diào)吐字的清晰度與審美標(biāo)準(zhǔn)，戲曲的演唱基于“腔”來表達(dá)，戲曲的拖腔運(yùn)用、腔式變化、板式布局，是戲曲音樂戲劇性變化的基本手法，是其他音樂形態(tài)少有的三項(xiàng)“絕活”，故稱戲曲三絕。因此，民族聲樂的演唱過程中，也應(yīng)借鑒戲曲的三項(xiàng)“絕活”，革新演唱形式，逐步完善和發(fā)展起來，從形式上獲得突破與進(jìn)步。戲曲的嗓音要求圓潤、清脆，演唱過程中吐字干脆，字正腔圓，增加戲曲演唱過程中的節(jié)奏感和藝術(shù)感。民族音樂在充分發(fā)揮民族聲樂演唱方法的基礎(chǔ)上，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)戲曲的演唱技法，從而表達(dá)歌曲情感，將民族音樂發(fā)揚(yáng)光大。

　　(二)情境與演唱腔調(diào)的運(yùn)用與融合戲曲的萌芽時(shí)期，就趨于歌、舞、劇三者相結(jié)合，戲曲的綜合性導(dǎo)致了戲劇情景遠(yuǎn)離生活，使之具有節(jié)奏、韻律、和諧之美。中國戲曲藝術(shù)的一顰一笑都要經(jīng)過仔細(xì)的打磨，打造獨(dú)立的舞臺(tái)環(huán)境，展現(xiàn)超然靈活的藝術(shù)表演。戲曲表演的過程中，表演者根據(jù)表演情境的轉(zhuǎn)變，用不同的語調(diào)和聲調(diào)進(jìn)行演唱表演，語調(diào)一會(huì)柔和，一會(huì)雄厚，語調(diào)高低變換自如，這就要求表演者有著深厚的唱作功底。戲曲中發(fā)音的轉(zhuǎn)變是民族音樂者需要借鑒和學(xué)習(xí)的，一名民族音樂的高音表演者，一定是氣息平穩(wěn)的歌手，底氣渾厚，根據(jù)歌曲表演的不同情境，切換歌唱中聲調(diào)的高低，這就要求民族音樂家在日常學(xué)習(xí)中加強(qiáng)自身的氣息演練，培養(yǎng)自己在歌唱時(shí)的穩(wěn)健力 [4]。

　　(三)舞臺(tái)表演技巧的融合與借鑒中國戲曲表演起源于原始歌舞，追溯到清代的宮廷樂舞，是一種歷史悠久的舞臺(tái)藝術(shù)樣式。經(jīng)過漢代、唐代、宋朝才逐漸形成了比較完整的戲曲藝術(shù)。傳統(tǒng)戲曲的表演不僅對(duì)演唱方面有著高標(biāo)準(zhǔn)的要求，對(duì)表演過程中的神韻、形體也具有十分高的要求。戲曲表演要求表演者在戲曲的演唱過程中，通過肢體和眼神的表達(dá)，完成一場盡善盡美、令人拍手稱贊的表演。中國戲曲唱腔的伴奏、開場、過場、武場運(yùn)用擊打樂等方式渲染舞臺(tái)氛圍，調(diào)節(jié)舞臺(tái)節(jié)奏，戲曲中生、旦、凈、丑各個(gè)行當(dāng)都有各自一套不同的程式和規(guī)制，舞臺(tái)表演具有鮮明的造型表現(xiàn)力和形式美。戲曲表演中的諸多元素給民族音樂表演帶來了可學(xué)習(xí)之處，給民族聲樂的發(fā)展和繼承提供了很大的發(fā)展前景。戲曲藝術(shù)表演中不僅突出人物形象的思想情感，刻畫人物的內(nèi)心，還使觀眾和舞臺(tái)表演者建立起感情的共鳴。對(duì)于民族音樂來說，在表演的過程中，也應(yīng)學(xué)習(xí)戲曲表演的感情投入，只有演唱者充分的投入自己的情感，才能使觀眾更加動(dòng)容。

　　四、結(jié)語

　　民族音樂和中國傳統(tǒng)戲曲都是中華藝術(shù)的瑰寶，民族音樂的繁榮發(fā)展離不開中國戲曲技法的借鑒與融合，民族音樂要學(xué)習(xí)戲曲藝術(shù)家的演唱技法和表演能力，在保證民族音樂特色的基礎(chǔ)上，吸收中國戲曲的優(yōu)秀之處，促進(jìn)民族音樂的長久發(fā)展。戲曲是中華民族的國粹，是中國最傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，有著十分深厚的音樂底蘊(yùn)，將中國戲曲和民族音樂互相融合，促進(jìn)彼此發(fā)展，挖掘中華音樂的魅力，傳播中華民族優(yōu)秀音樂文化，實(shí)現(xiàn)中華民族文化的偉大復(fù)興。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1] 相九芮 . 地方戲曲音樂元素在民族歌劇中的應(yīng)用研究 [J]. 四川戲劇 ,2020,(12):120-122.

　　[2] 王香玉 . 多民族音樂文化對(duì)中國歌劇的影響 [J]. 藝術(shù)研究 ,2020,(06):94-96.

　　《傳統(tǒng)戲曲技法與民族音樂元素的融合對(duì)策》來源：《戲劇之家》，作者：任麗娜