美學(xué)不僅僅是美術(shù)人員的需求，在電影藝術(shù)中也是大家追求美學(xué)的主要方面，而美學(xué)的特點(diǎn)和構(gòu)建是電影藝術(shù)中需要進(jìn)行了解的方面。以下是針對這些方面的介紹。

　　摘要：隨著接受美學(xué)的引入,觀眾的先在結(jié)構(gòu)、期待視野及觀眾反應(yīng)批評對電影創(chuàng)作的影響,也都構(gòu)成了研究的內(nèi)容。另外,中國電影美學(xué)的理論建構(gòu)一方面需要從域外引進(jìn)各種基礎(chǔ)理論,但另一方面也應(yīng)該立足于中國文化的基礎(chǔ)之上,注重從中國文學(xué)藝術(shù)的美學(xué)傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng),充分重視已有的理論成果和學(xué)術(shù)積累,從而使中國電影美學(xué)與中國文化中的美學(xué)精神有機(jī)銜接起來,顯示出更濃厚的東方色彩和本土化特征。

　　關(guān)鍵詞:電影美學(xué),美學(xué)發(fā)展,美學(xué)論文

　　相對于電影理論、電影史和電影批評等電影學(xué)的主要門類而言,電影美學(xué)的形成歷史較短,體系也不太完備。而相對于西方電影美學(xué)而言,中國電影美學(xué)的形成歷史更短,體系則更不完備。20世紀(jì)80年代初,中國電影美學(xué)的建設(shè)才正式起步,開始逐步拓展。此前,在中國電影理論批評的發(fā)展過程中,雖然也涉及到一些電影美學(xué)問題,但都是零碎—55—的,而不是系統(tǒng)的,從總體上來看,尚缺乏自覺的學(xué)科建構(gòu)意識。

　　推薦期刊：《美與時代》中旬刊是由河南省美學(xué)學(xué)會、鄭州大學(xué)美學(xué)研究所主辦，鄭州大學(xué)主管的美術(shù)類專業(yè)期刊，國內(nèi)外公開發(fā)行的專業(yè)性美術(shù)期刊。本刊為河南省一級期刊，面向國內(nèi)外征稿、發(fā)行，是廣大美術(shù)家、美術(shù)工作者和美術(shù)院校師生展示成果、交流學(xué)術(shù)的理想平臺。

　　20世紀(jì)80年代初,思想解放運(yùn)動的蓬勃開展打破了各種條條框框的束縛,給電影界也帶來了很大的變革和影響;改革開放的社會環(huán)境則使域外的各種文藝思潮和電影思潮不斷涌入,擴(kuò)大了創(chuàng)作者與研究者的藝術(shù)視野和學(xué)術(shù)視野。同時,電影創(chuàng)作在1977年和1978年恢復(fù)、復(fù)興的基礎(chǔ)上,于1979年出現(xiàn)了大轉(zhuǎn)折,由此,中國電影進(jìn)入了一個大發(fā)展的歷史階段,一批各具形態(tài)的、有新意的影片為電影批評和理論研究提出了新的課題。

　　同時,如何進(jìn)一步提高電影創(chuàng)作的質(zhì)量,推動電影創(chuàng)作的持續(xù)繁榮和發(fā)展,也成為電影界和文藝界關(guān)注的一個重要問題。在這種情況下,電影美學(xué)的建設(shè)開始受到理論界的重視,被提上了議事日程。1980年10月,《文藝研究》編輯部會同文化部文學(xué)藝術(shù)研究院電影研究所和中國電影資料館,聯(lián)合召開了電影美學(xué)討論會。

　　會議“從我國電影創(chuàng)作的實(shí)際出發(fā),聯(lián)系國外電影藝術(shù)、電影理論的發(fā)展歷史和現(xiàn)狀,著重探討了當(dāng)前我國電影藝術(shù)提出的主要美學(xué)問題”。與會者一致認(rèn)為:“要使電影適應(yīng)‘四化’的需要,就要用科學(xué)的電影美學(xué)來指導(dǎo)創(chuàng)作。當(dāng)前,電影比以往有進(jìn)步,但質(zhì)量還不高;我們對電影的基礎(chǔ)理論的認(rèn)識和把握還不準(zhǔn)確、不全面,須要提高電影文化水平,加強(qiáng)電影美學(xué)研究。要明確電影美學(xué)的對象,要研究電影的本質(zhì)、電影的特性、電影與其它藝術(shù)的關(guān)系、電影的表現(xiàn)手段,要研究電影心理學(xué)、電影觀眾學(xué),要研究電影美學(xué)發(fā)展史。

　　我們要建立以馬克思主義為指導(dǎo)的電影美學(xué)。”也正是在這次討論會上,文藝評論家王朝聞提出了“建立我們中國的社會主義的電影美學(xué)”的命題。在中國電影美學(xué)發(fā)展史上,這次會議的重要性及其所產(chǎn)生的影響和發(fā)揮的作用是不容忽視的,因?yàn)樗�不僅強(qiáng)調(diào)了開展電影美學(xué)研究的必要性和重要性,開創(chuàng)了電影美學(xué)研究的新局面;而且還正式提出了建立中國電影美學(xué)的目標(biāo)和任務(wù)。

　　此后,文藝評論家陳荒煤也就中國電影美學(xué)的建設(shè)問題發(fā)表了意見,他認(rèn)為:“我們現(xiàn)在迫切需要有一本中國的電影美學(xué),就是說,在總結(jié)了半個多世紀(jì)以來中國電影的歷史經(jīng)驗(yàn),特別是建國以來的正反兩方面的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上,結(jié)合我國文藝方面有民族特色的傳統(tǒng)的美學(xué)觀點(diǎn)來寫的一本電影美學(xué)。”并表示支持《文藝研究》繼續(xù)深入開展電影美學(xué)的討論,同時還強(qiáng)調(diào)“從電影美學(xué)的角度來討論提高影片質(zhì)量問題,是非常迫切、非常需要的”。