[摘要]電影是一門高超的影像視覺藝術(shù)，充滿了迷幻和神奇的色彩。影片《魔境仙蹤》是一部結(jié)合了魔幻與現(xiàn)實(shí)的魔幻電影，在整部影片的表現(xiàn)中，在離奇魔幻的劇情之下，穿插的是和現(xiàn)實(shí)息息相關(guān)的真實(shí)脈絡(luò)。當(dāng)我們細(xì)細(xì)品味影片《魔境仙蹤》，魔幻和現(xiàn)實(shí)無疑交織成了一張美麗的網(wǎng)，在魔幻之外更多了幾分生活的貼切。本文將以電影《魔境仙蹤》為基本載體，對電影中的現(xiàn)實(shí)和魔幻的交織藝術(shù)手法進(jìn)行解讀。

　　[關(guān)鍵詞]教研論文發(fā)表,《魔境仙蹤》,現(xiàn)實(shí),魔幻,演繹

　　電影《魔境仙蹤》是由導(dǎo)演山姆・雷米執(zhí)導(dǎo)的魔幻電影。影片的構(gòu)成充滿了魔幻的基調(diào)，在魔幻故事的演繹下穿插的是真實(shí)的貼切生活。影片實(shí)際上是我們早年耳熟能詳?shù)哪Щ秒娪啊毒G野仙蹤》的系列影片。在影片中，就其魔幻脈絡(luò)上和魔幻影片是有共同之處的，其玄妙的情節(jié)、各具性格的人物設(shè)定和真實(shí)的情景演繹都成為影片的亮點(diǎn)。同時(shí)，就其反應(yīng)的主題上，又充滿了對現(xiàn)實(shí)生活的映射。可以說影片《魔境仙蹤》已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)和魔幻交替演繹的佳作。

　　一、影片《魔境仙蹤》

　　影片《魔境仙蹤》繼承了魔化電影的統(tǒng)一創(chuàng)作風(fēng)格，在故事上構(gòu)造離奇，充滿了無限的想象空間。該片講述的是一個(gè)小魔術(shù)師來到魔境奧茲國的故事。小魔術(shù)師到處招搖撞騙，無意之間來到了魔境奧茲國，在這個(gè)國家中，小魔術(shù)師憑借自己會(huì)的魔術(shù)和招搖撞騙的本事，被當(dāng)?shù)厝苏J(rèn)為是真正的救世主。然而事情卻遠(yuǎn)沒有那么簡單。小魔術(shù)師以為自己是救世主的時(shí)候，無意之間卷入了三個(gè)女巫的鉤心斗角的惡戰(zhàn)之中。由此，小魔術(shù)師處于了十分被動(dòng)的地位，一方面，小魔術(shù)師要和女巫糾纏斗法，另一方面邪惡的女巫為了統(tǒng)治奧茲國也試圖置他于死地，唯有真正強(qiáng)大的魔法才能夠和邪惡的女巫抗衡。整部影片可以說延續(xù)了著名的美國作家弗蘭克・鮑勃的童話系列。鮑勃在其童話創(chuàng)作生涯中，先后寫出了十幾本大獲成功的童話作品，其中最為人們熟知的就是我們早年看過的《綠野仙蹤》，在這部童話中，我們所熟悉的堪薩斯小女孩桃樂絲被龍卷風(fēng)卷入了“奧茲國”后發(fā)生了一系列離奇的故事。同樣是在奧茲國的故事，《魔境仙蹤》為新的人物賦予了新的故事和處境，構(gòu)成了鮑勃的龐大的奧茲國系列童話。

　　二、《魔境仙蹤》的魔幻軸

　　《魔境仙蹤》可以說是傳統(tǒng)的鮑勃童話系列中十分出色的一部。就其魔幻的風(fēng)格來講，無疑是和之前的幾部成功作品一脈相承的。《魔境仙蹤》中魔幻情節(jié)的設(shè)置一樣地充滿了古典趣味，在情節(jié)的設(shè)置上，小魔術(shù)師的出場是一個(gè)關(guān)于主角的設(shè)定。在這個(gè)設(shè)定上，本身人物就是充滿了奇趣的，同時(shí)電影也同時(shí)充斥著奇幻電影所一貫具有的冒險(xiǎn)的基調(diào)，毫不夸張地說，《魔境仙蹤》實(shí)際上是整個(gè)“奧茲國”系列中關(guān)于《綠野仙蹤》的前傳。熟悉《綠野仙蹤》的觀眾都熟悉的知道，在影片《綠野仙蹤》中，幾個(gè)女巫是設(shè)定好的，女孩桃樂絲到了奧茲國中，遇到了獅子、稻草人還有鐵皮人，等等。在這樣的魔幻背景下，《魔境仙蹤》將眼光聚焦于原作中的招搖撞騙的翡翠城魔法師身上。在原作中，這個(gè)魔法師是坐著熱氣球緩緩而來的，最后則乘坐熱氣球慢慢離去。而在影片《魔境仙蹤》中，恰恰以這個(gè)神奇的招搖撞騙的魔術(shù)師為主要題材，甚至可以說或打造了這位魔法師的前史。不同的是，在具體的塑造方面，對這個(gè)魔術(shù)師的塑造從原來的突兀的魔法師變?yōu)榱艘粋�(gè)失意的馬戲團(tuán)的魔術(shù)師，這就在氛圍上增強(qiáng)了其戲劇性。

　　在影片中，魔幻是《魔境仙蹤》最大的看點(diǎn)，故事充滿了童話的趣味，尤其是其特定的故事情節(jié)，在現(xiàn)實(shí)中是不可能存在的。奧茲國恰恰存在在一個(gè)極盡絢爛的地方，那里有著令人嘆為觀止的巨石，有著宏偉的瀑布，同時(shí)也有著讓人眼花繚亂的百花園。而這一切都和這個(gè)國家的名字“奧茲國”一樣，充滿了魅力和玄幻的色彩。這樣的構(gòu)成顯然充滿了巨大的玄幻意味，同時(shí)滿足了觀眾對童話仙境的構(gòu)建和完美想象。再來看看在這個(gè)完美童話國奧茲國中，一切都顯得那么充滿童話的魔幻意味，這里的每一朵花都像一個(gè)人那么大，甚至乍一看上去比人都要大;而美麗的景色就像只有在童話書里才會(huì)出現(xiàn)一般。完美的意境營造意境將觀眾帶入了美輪美奐的魔幻鏡像中。而魔術(shù)師的本領(lǐng)也同樣是童話式的，他可以毫不費(fèi)勁地在氣泡里行走，這在現(xiàn)實(shí)中無疑是不可能的。那里的民眾對他的這種魔術(shù)俯首稱臣，同時(shí)又翹首企盼，在心里為魔法師樹立了一塊豐碑，使其成為心目中萬能的“大魔法師”，而這個(gè)魔法師奧斯卡在這個(gè)童話一樣的城市中，救助了美麗的瓷娃娃。瓷娃娃形象的設(shè)置同樣是玄幻的，她符合她的名字――瓷娃娃，被砸斷了雙腿，十分脆弱;而在奧斯卡拯救瓷娃娃的過程中，他也和忠實(shí)的仆人、助手飛猴子芬利成了要好的朋友，最后齊心協(xié)力戰(zhàn)勝了邪惡的女巫，奪回了美麗的翡翠城。

　　在這樣的結(jié)構(gòu)中，影片《魔境仙蹤》對魔幻元素的繼承和延續(xù)無疑是成功的，尤其是在情節(jié)和人物的設(shè)置上，奧斯卡不能夠真實(shí)地存在于生活中，而其要好的朋友飛猴子芬利更不可能充滿了智慧。之所以這個(gè)魔幻軸是成功的，是因?yàn)樵谶@樣的玄幻構(gòu)造中，情景的設(shè)置上滿足了人們對仙境的期待，而故事發(fā)展的脈絡(luò)一脈相承地繼承了童話故事的模式，包括結(jié)尾之處都充滿了童話式的圓滿和欣慰。在奧斯卡的傷感中，我們也看到了他對魔幻的期待，奧斯卡說他想要忘記奧茲國的一切，可是幾分鐘之后他就被龍卷風(fēng)重新帶走了。這是一個(gè)開放式的想象空間，無論是從奧斯卡在奧茲國的歷險(xiǎn)，還是從最后他戲劇性的消失，都上演了一場電光石火，會(huì)消失，會(huì)和魔境一樣不復(fù)存在。魔幻軸在時(shí)間的維度上戛然而止，而其開放式的空間結(jié)局又使影片留給觀眾的是一種魔幻軸上的無限遐想。

　　三、《魔境仙蹤》的現(xiàn)實(shí)維度

　　在電影《魔境仙蹤》中，雖然充滿了魔幻軸上的玄妙色彩和引人入勝的想象空間，而在另一個(gè)方面。《魔境仙蹤》無疑是充滿了真實(shí)烙印的。在故事的構(gòu)成上，正義和邪惡永遠(yuǎn)是人們所要面臨的重要的問題。這樣的問題不僅僅引發(fā)人們的思考，同樣啟迪著觀眾關(guān)于生活的思考。同樣的，在人物的設(shè)定上，《魔境仙蹤》表現(xiàn)出來的也是真實(shí)的性格特質(zhì)。影片的主人公奧斯卡，在出場的時(shí)候就以一種近乎負(fù)面的形象出現(xiàn)。他人性中的缺陷是花心、貪財(cái)、無能為力。同時(shí)，在他想要靠著自己的魔術(shù)躍躍欲試的時(shí)候，他人性中同樣寫著狡猾、欺騙的字眼。人們將奧斯卡當(dāng)做大魔法師來供奉，正展現(xiàn)了普通人們的一種心理狀態(tài)，對權(quán)威的集體仰視，這種仰視甚至是不加思考的。而這種不加思考的仰視又使得奧斯卡在顯示著其狡猾的小魔術(shù)的時(shí)候不可掩蓋地表現(xiàn)出來的無能為力的核心。這樣的人物情節(jié)構(gòu)成恰恰是對人性的真實(shí)剖析，建立在深刻的心理呈現(xiàn)和分析上。在影片的最后奧斯卡身上本身所帶有的那種缺陷一點(diǎn)點(diǎn)被感動(dòng)所融化，被他自己所轉(zhuǎn)換的體內(nèi)的正能量所代替。轉(zhuǎn)而代之的是在經(jīng)歷了一波三折后，小魔術(shù)師和好女巫相親相愛了。這種美好的轉(zhuǎn)變和本能也是真實(shí)的。影片所展現(xiàn)的真實(shí)不僅僅在于真實(shí)地體現(xiàn)了人的性格特質(zhì)，更真實(shí)的在于影片并沒有將人物從一開始神化，而是讓其符合其角色的設(shè)定。就人物本身來說，馬戲團(tuán)的魔術(shù)師本身所帶有的江湖氣都被完整地呈現(xiàn)在了奧斯卡身上。同樣的，對人性的轉(zhuǎn)變也是真實(shí)的，在影片的最后，奧斯卡傷感地感嘆道再過兩個(gè)小時(shí)他就要離開的時(shí)事。他傷感地說道：“我想忘記這里的一切，做一個(gè)像我父親一樣的人。說真的，我不想做個(gè)好人，我想做個(gè)偉人。我想做湯姆斯・愛迪生、杜魯門那樣的人。”在這里，奧斯卡的愿望是真實(shí)的，是最真實(shí)的人的感情體現(xiàn)，影片之所以能夠打動(dòng)觀眾贏得共鳴，很大程度上同它對真實(shí)感的剖析是分不開的。 　　四、現(xiàn)實(shí)與魔幻的演繹

　　魔幻軸作為本部影片最基礎(chǔ)的基調(diào)，奠定了影片魔幻電影的角色和地位。而與此同時(shí)，影片中的關(guān)于現(xiàn)實(shí)的部分又那么打動(dòng)人心。現(xiàn)實(shí)維度和魔幻軸相互交錯(cuò)，成為一種近乎在同一空間交織的劇本。在真實(shí)的人性剖析下，小魔術(shù)師奧斯卡感嘆道他想做一個(gè)偉人而不想做一個(gè)好人，他感嘆了很多他夢寐以求的事情，然而幾分鐘后，他就被追殺到熱氣球上，并且同時(shí)伴隨而來的還有龍卷風(fēng)。正是如此，他真實(shí)地心情和感悟恰恰伴隨著魔幻似的結(jié)局，成為一個(gè)即將消散的期待。在龍卷風(fēng)退去的時(shí)候，熱氣球漂浮的同時(shí)用3D的場景塑造出來，而我們能夠感受到的，又是兩個(gè)維度的交叉。其一是在這樣的構(gòu)建中，黑白片的效果讓觀眾產(chǎn)生了一種真實(shí)感，真實(shí)地感到奧斯卡的存在，奧斯卡的愿望。而同時(shí)，彩色的 3D帶走的又不僅僅是奧斯卡，而是觀眾的期待和感覺。這時(shí)候觀眾的思維不僅被強(qiáng)制拉回了魔幻中，也許那個(gè)黑白世界中的真實(shí)奧斯卡已經(jīng)離開了不復(fù)存在了，而夢幻的色彩又使得場景回歸了魔幻的基調(diào)本身，電光石火，不管是真實(shí)中的自我探尋和悔悟，還是魔幻中的不復(fù)存在一切如初，觀眾所感受到的，都是魔幻軸和現(xiàn)實(shí)維度交織下重新布局的一切。

　　影片中還應(yīng)當(dāng)體會(huì)到的演繹更存在于關(guān)乎情感的編織上。在現(xiàn)實(shí)中，好女巫是告知他自己要結(jié)婚的別人的女友，是別人的未婚妻。而在這個(gè)童話發(fā)展的脈絡(luò)中，小魔術(shù)師歷經(jīng)波折，和小女巫修成正果，而他本身人性中真實(shí)的缺陷都轉(zhuǎn)瞬消失了。在魔幻的世界中，他們相親相愛，生活在城堡里。然而隨著小魔術(shù)師的消散，觀眾的期待視野被強(qiáng)制拉回了現(xiàn)實(shí)中，而眼前卻是似是而非，不知道到底好女巫是否真的同奧斯卡生活在了一起，也不知道是不是魔幻的龍卷風(fēng)帶走的不僅僅是奧斯卡，還有這段近乎真實(shí)的感情。一切都留給了觀眾。交錯(cuò)編織的脈絡(luò)中出現(xiàn)的一些空隙，恰恰成為《魔境仙蹤》演繹現(xiàn)實(shí)與魔幻的完美空間。正如弗洛伊德所提出的：“夢是愿望的達(dá)成”，結(jié)局也許充滿了玄幻，也許并沒有真的扭轉(zhuǎn)奧斯卡的性格，但重要的是奧斯卡終究變成了自己想要成為的那種人。

　　真實(shí)與魔幻交織，不斷轉(zhuǎn)換。真實(shí)的魔術(shù)師并不把助手放在眼里，也無法讓輪椅上的人重新站起，甚至面對姑娘的信任卻退縮不前，而到了奧茲國小魔術(shù)師和助手飛猴子芬利合作愉快，治好了瓷娃娃的腿，甚至也沒有辜負(fù)好女巫的信任，成為不可能的英雄，丟掉了壞習(xí)慣，勇敢地承擔(dān)一切，完成了對現(xiàn)實(shí)世界的所有缺點(diǎn)的補(bǔ)救和翻牌。使觀眾真的沉溺在了現(xiàn)實(shí)和魔幻的交織中，縱橫了整個(gè)四維空間。

　　五、結(jié)語

　　《魔境仙蹤》無論從技巧上還是情節(jié)的安排上都充滿了令人神往的脈絡(luò)感，就其構(gòu)建的故事來說，真實(shí)地演繹了人性的弱點(diǎn)、渴望、貪婪和訴求，而另一方面卻又從不斷的夢境中糾正了人性的真實(shí)弱點(diǎn)。通過近乎夢幻的奇妙、歷險(xiǎn)、魔境等特有的元素使具有真實(shí)情感和性格特質(zhì)的主人公歷經(jīng)磨礪和改變，最終成為一個(gè)想要成為的人。《魔境仙蹤》以真實(shí)的人性特質(zhì)為現(xiàn)實(shí)維度，通過魔幻的情節(jié)交叉，彌補(bǔ)了在現(xiàn)實(shí)中的不足和弱點(diǎn)，可以說，在《魔境仙蹤》中，體現(xiàn)出的不僅是真實(shí)的缺陷和魔幻的改變，更多的是人們面對真實(shí)缺陷的無奈和向往轉(zhuǎn)變的夢想，也或許每個(gè)人都有一個(gè)奧茲國，倘若自己能夠在魔幻中勇敢，也能做一個(gè)現(xiàn)實(shí)中的完人。

　　[參考文獻(xiàn)]

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　　[3] 周文萍.當(dāng)今美國電影里的中國資源與中國形象[D].廣州：暨南大學(xué)，2009.