摘要：植物配置是園林設計的重要組成部分，通過植物的恰當運用，不僅能優化園林功能，體現地方特色，凝聚時代人文精神。本文通過學習古典園林植物配置特色，初步探究了園林植物配置繼承和演變，為今后的園林設計開拓思路。
　　關鍵詞：古典園林，植物配置，繼承
　　一、 引言
　　園林植物配置是園林規劃設計的重要環節，指按照植物生態習性和園林布局要求，合理配置園林中各種植物（喬木、灌木、花卉、草皮和地被植物等）和處理好植物和其它的園林組成要素的關系，從而以發揮它們的園林功能和觀賞特性。英國一位造園家克勞斯頓（B.clauston）說：“園林設計歸根結底是植物材料的設計，其目的就是改善人類的生態環境，其它的內容只能在一個有植物的環境中發揮作用”。本文重點突出中國園林（古典園林）植物配置的特色及其四種表現形式，從而在繼承和演變方面探討現代園林植物配置發展趨勢。[1]
　　二、 中國園林植物配置的特色繼承
　　中國園林的古典園林植物配置特色值得學習和借鑒，因為它與中國的文學、藝術等各種文化載體緊密相連、相互傳載，流傳至今，不僅經過幾千年時間融入了人的思想認識的積累和沉淀，還有包括了對客觀世界基本規律的探索和總結。
　　1植物配置滲透文學、藝術等文化思想
　　中國古典園林至唐宋以來，直接或聞接地被引用或滲透了文學藝術的氣息，成為園林的一種主導思想，而園林中的植物又是自然界中一種美麗的生物，是有生命的，形態上的外在姿態和神態上所表現的內在底蘊，通過詩詞、畫理做出最充分、最優美的描繪與詮釋，從而使游園的人獲得更高、更深的園林享受。所以說，“以詩情畫意寫入園林”是中國古典園林的一個特色，也是中國古典園林的一種優秀傳統。
　　1.1植物配置善借詩詞
　　通過詩詞內容反映園林植物配置就是種植花草樹木，應符合詩情詞義，要包涵文氣，也就是說園林中配置植物，要有文化氣息，要有立意。選用反映花木性格內涵、歌頌其花姿樹容的詩詞進行配置，創造出與自身心志相融合的自然條件，形成富含詩意的氛圍。[2]
　　如“聽雨軒”一景出自李中的“聽雨入秋林，留僧復舊棋”。而“留聽閣”則是李商隱的“留得枯荷聽雨聲”句意的再現。不知是先有林逋的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”還是先有水邊古干橫斜的梅花配置?值得人們去斟酌。唐代文人張九齡詠竹，稱“高潔人相重，虛心世所知”，元代楊載《題墨竹》亦寫到：“風味既淡泊，顏色不賦媚。孤生崖谷間，有此凌云氣。”以此兩首詩看來，竹被大量運用到園林植物配置中，符合了士大夫文人的審美趣味，是對自己人格的追求。
　　1.2植物配置巧用畫理
　　山水畫的興起，使士大夫們對天地自然景色的描繪，超越了單純依靠文章詩詞，增添了一種有力的工具。在山水畫的表現指導下，運用造園技藝，在適宜的地點營造不少的精致園林，增添了植物配置的藝術，豐富了造園手法。
　　園林植物配置首先從畫理的“形似”中來，也就是通常說的“寫意”手法。所謂“形似”，對植物來說就是數量不在多，樹姿要適宜，栽植位置要符合畫面需要，力求“氣韻生動”。從清初《芥子園畫傳》圖譜的文字中了解山水畫中描繪的植物配置的特色和風格，如兩株叢植“二株有兩法，一大加小是為扶老，一小加大是為攜幼，老樹需婆婆多情，幼樹需窈窕有致，如人之聚立，互相顧盼。”三株叢植“雖屬雁行，最忌根頂俱齊，狀如柬薪，必須左右互讓，穿插自然。”山水畫要求“正標側抄，勢以能透而生，葉底花間，景以善漏為豁”，意思是景點的正面，視景中心要使其顯露突出，成為“標的”，側面則應該簡略。這幾句畫論，不但可以指導植物配置，也符合植物生長習性。[3]
　　2植物配置遵循師法自然的原則
　　中國古典園林基本體系是大自然，園林的建造是以師法自然為原則，其中的植物配置風格也就當然如此。之所以說具有“大自然”體系，植物配置主要有以下幾點：[4]
　　2.1植物配置巧借自然萬物、氣象
　　古典園林中的植物生之于自然，取之于大自然，也就是造園時應該間接或直接利用周邊可用的萬物資源。本于自然，就地取材，如果“取”不來，就要“借”來，納園外山川于園內，作為遠望之園景，稱為“借景”。如留園中漫山楓林，雜以香樟，點綴亭、榭一、二，秋時醉紅撼枝，層林盡染，與一墻之隔的中部銀杏茂葉相映成趣，互為借景。除此之外，還可以借日月星辰、云霧風雪等自然氣象，這里不再作介紹。
　　2.2植物配置模仿自然的形態
　　在古典園林中，江南的私家園林模仿自然之美實為精湛絕倫，在咫尺“方壺”之中造就出別有洞天的超自然勝景更是嘆為觀止。在植物配置方面，植物色、香、姿是自然界賦予植物固有的形態和特性，也是人們直接領受的觀賞內容。一種植物常不能兼備這三方面的觀賞效果，通過植物配置仿自然之色、香、形等形成自然植物群落，如“三五之林”就是取其自然中“林”的形，三株五株自由栽植，取其自然而又均衡，富有自然的風格，形成自然林地的簡單輪廓，再增添植物色、香搭配，就簡單浮現自然林木的形態。
　　2.3植物配置受自然規律指引和約束
　　自然物的存在與形象，都有一定的規律。古典園林植物有耐陰喜光、耐旱惡濕、快長慢生、壽命長短以及花開花落、季相色彩的不同，這一切都要符合植物本身的生態習性規律，必然要遵循自然萬物運行機理。
　　植物的生長習性，除與環境緊密相依外，自身的生長特點，種內和種間的關系，都是值得重視的。尤其是喬木生長慢、壽命長，輕易不能更改，事先要妥善研究其生長習性，對生長速度、根系強弱、樹冠大小、喜光性與耐濕性都應有所了解，這些種內與種間的關系將影響到今后的生長良好與否，也就是直接或間接影響這一組群落的穩定性。《芥子園畫傳》樹譜卷首，就有在畫樹時應“務審陰陽向背左右顧盼”的描述，表現出對植物種植生態環境的考慮，此外，還提出了“樹中襯疏柳法”。一般情況下大樹下若生長著一棵小樹，小樹枝條下垂，樹形瘦弱，用生態學的觀點去解釋，就是此樹由于被周圍樹木蔭蔽，光線和生長空間受限，故枝干生長受抑，而顯現瘦弱及枝條下垂的體態。
　　2.4植物配置詮釋自然神韻
　　中國的古典園林“樹木栽植要聚散起伏，錯落有致。……既要追求模擬自然的形，又要把自然的氣韻反映出來。”這觸及到設計者與觀賞者的文化素質，如能做到源于自然而高于自然者，多是傳達了自然神韻，而不在于絕對模仿自然，可以通過“景、意、情、理4個字來傳遞、展示自然神韻。
　　一個小小庭院中的芭蕉樹，加上天空中的落雨、時間的夜色，就產生了“夜雨芭蕉”的意境，使欣賞者油然而生各自的意與情；而那種“崇山峻嶺、茂林修竹以及清流激湍、映帶左右”的大自然環境，加上“天朗氣清，惠風和暢”，既能使人“仰觀宇宙之大，俯察品類之盛”而有“游目騁懷，極視聽之娛”的情與意，難道還不能因此悟出各自的種種人生哲理來！
　　三、 現代園林植物配置的演變和發展
　　中國古典園林植物配置的特點是利用自然、仿效自然、又創造自然。由于植物這一園林基本要素自然本性，在表現“大自然體系”這一傳統特質上比其他園林要素更深、更廣，也更具魅力，是現代園林值得學習和繼承發展的。通過借鑒學習古典園林植物配置的相關知識，為今后的園林植物配置發展作了更多的啟發思考，下面簡單談談現代園林植物配置的演變和發展。
　　1植物配置服務群體演變：貴族、私人性轉向大眾性[5]
　　古代庭園的造園家有兩種，一為文人雅士，二為具有精湛技藝的工匠。由于歷史的局限性和使用的私有性，這些造園家營建的古典園林或為己用或為封建貴族所有，其審美主體與如今現代園林的服務群體有著截然不同的差別。如今，私人占有園林的時代已經一去不復返，城市公園、開放性綠地開始進入城市居民的日常生活。因此，園林中植物不僅成為廣大人民群眾欣賞感知的對象，而且還為市民戶外游憩和交往提供豐富的空間。
　　2植物材料選擇演變：單一性轉向多樣性
　　據調查，蘇州8座園林中(拙政園、留園、網師園、獅子林、環秀山莊、滄浪亭等)，各園重復栽植的植物有羅漢松、白玉蘭、桂花等11種植物，重復率100%；而重復率在50%以上的植物有70種左右。由此可見，在植物材料的選擇上，古典園林的特點是種類少，局限性強。我國擁有豐富的植物種質資源，僅高等植物就有3萬多種。其中木本植物8000多種，而古典園林中尤其是江南私家園林，其種類不超過200種，僅占2.5%，當然，這些封閉式的園林，歷史上僅為滿足少數有閑階級的需要而建，這是一個主要原因。
　　3植物配置形式演變：規律、簡單化轉向靈活、與多元化
　　古典園林中的植物配置風格為自然式，常與園林風格保持一致。但是受當時歷史條件的局限，那種“片山塊石、似有野趣”或“咫尺山林”式的高度自然物的縮影，使其配置形式局限性強。雖能讓人產生想象自然美景的作用，但并不能體現出大自然的“真正”存在，在這方面是很不符合現代人的審美意識需求的。古典園林中常用的形式有孤植、對植、叢植幾種形式，還有一些的規律性做法，如高山栽松、岸邊植柳、山中掛藤、水上放蓮、修竹千竿、雙桐相映、槐蔭當庭、移竹當窗、栽梅繞屋等常用古典園林植物配置手法。
　　4植物配置原則演變：藝術性轉向科學與藝術的結合[6]
　　古典園林是文人雅士精神生活的一部分，因此利用不同植物特有的文化寓意豐富植物觀賞內容、寄托園主思想情懷，這樣的例子在古典園林中屢見不鮮，如荷花的“出污泥而不染，濯清漣而不妖”，被認為是脫離庸俗而具有理想的象征。
　　時代的更替帶來了新的問題。城市化快速發展帶來一系列生態環境問題，不僅使得人們意識到植物具有基本的美化和觀賞功能，而且還看到它的環境資源價值，如改善小氣候、保持水土、降低噪音、吸收和分解污染物等作用。植物配置形成人工自然植物群落，在很大程度上能夠改善城市生態環境、提高居民生活質量，并為野生生物提供適宜的棲息場所。因此在如今設計中要求設計師尊重自然植物群落的生長規律和保護生物多樣性，結合環境心理學、環境行為學等多學科進行植物配置設計，是設計的藝術和科學性結合的準則。
　　四、 結語
　　如今現代游人踏進雅致小巧的古典園林對“小”和“遠”園子為之感動嘆息，而又對那別有洞天，融有區域情感特色的景物而暢懷，留戀，產生古代文人相似的精神抱負。盡管如此，作為歷史見證保留下來的古典園林，在審美和功能上和用現代有相當差別，特別是現代植物配置，更是在古典園林的基礎上提煉出來的精華，通過運用現代的技術和藝術原則，營造出精巧現代的植物景觀。正如陳從周先生說的，我國古典園林代表了那個時代面貌，時代精神，時代文化，當時并不感到有何缺陷，今天全部收歸國有，對外開放，就不能滿足各行各業各階層人民的需要，這是由于現代人的審美情趣和生活要求發生轉變的原因。
　　
　　參考文獻：
　　[1]張聲平,劉純青.論我國現代園林植物配置的趨勢[J].江西農業大學學報.2004.12
　　[2]李進選,付曉渝.淺談蘇州古典園林植物配置[J].山西建筑,2007.2
　　[3]張蘭,包志毅.由《芥子園畫傳》看中國古典園林植物配置[J].中國園林，2003.11
　　[4]朱均珍.中國園林植物景觀風格的形成[J].中國園林，2003.3
　　[5]周維權.《中國古典園林史》[M].清華大學出版社，1990
　　[6]張劍,張志國,隋艷暉等.園林植物景觀設計的一般性原則探討[J].安徽農業科學,2005.1