電影評介最新期刊目錄

重書“哈薩克新浪潮”：歷史回溯與當代言說————作者：黃小軒;

摘要：“哈薩克新浪潮”是哈薩克斯坦電影獨立史的起點。近年來，哈薩克斯坦電影學界對這段歷史的重述與重塑，充分還原了這一藝術運動誕生的社會文化語境，俄羅斯電影人與評論界發揮的重要作用得到強調。當代哈薩克斯坦電影在文化身份與創作趨勢上的轉向，直接作用于電影史的言說策略，電影學界逐漸清除民族主義話語的遮蔽，通過“哈薩克新浪潮”歷史的重新書寫，迂回實現了對當下“新新浪潮”運動的隱性回應

吉爾吉斯奇跡：吉爾吉斯斯坦電影的昨天和今天————作者：李芝芳;

摘要：吉爾吉斯斯坦國家較小，電影起步較晚，盡管拍攝影片不多，但在20世紀60年代卻以“吉爾吉斯奇跡”聞名世界。“奇跡”一詞源于世界著名電影評論家喬治·薩杜爾之口。“奇跡”的創造者則是一批20世紀60年代進入蘇聯國立電影學院深造的吉爾吉斯青年精英。學生時代他們就以自己的作品贏得世界電影節的青睞，后將畢生精力獻給國家的電影事業。他們深受著名作家艾特瑪托夫的影響，是該國的第一代導演，也是吉爾吉斯電影走向世界的...

情境理論視域下家庭情節微短劇的敘事建構與拓展————作者：張陽;

摘要：戲劇情境是促使戲劇沖突爆發、發展的契機，是使人物產生特有的動作的條件。通過戲劇情境理論中“對人物產生影響的事件”能夠分析家庭情節微短劇“劇”“集”“場”單位元素的內容生成；通過“特定的人物關系”能夠解讀劇中“圖式化人物”和“類型化人物關系”的耦合；通過“具體的環境”能夠觀照家庭情節微短劇“身體敘事空間”的場景建構與小屏文化書寫。因此，從“戲劇性”到“網絡感”，情境理論的運用與延展，將有助于分析家庭...

下行市場的突圍嘗試：2024年中國網絡電影發展評析————作者：張智華;王瑞彬;

摘要：2024年中國網絡電影仍然面臨著市場下行的嚴峻考驗，急需重振市場信心。面對復雜的網絡視聽內容競爭環境，中國網絡電影繼續堅持精品化的創作方略，并在網絡電影“廠牌化”、精細化運營、分賬模式調整等方面做出了多樣化的探索，力圖尋找到一條不同以往的“提質減量”之道，為中國網絡電影的發展注入新活力

生活觀照·懸疑敘事·精神感召：2024年革命題材諜戰劇的敘事創新————作者：王蘭俠;田曄;

摘要：2024年，以《追風者》《群星閃耀時》《哈爾濱一九四四》等為代表的革命題材諜戰劇，通過多維度的敘事革新為類型劇發展注入新動能。這些作品在敘事維度上實現多重突破：敘事空間上開創“職場+日常”的雙重場域，既以銀行金融戰、警察系統周旋等專業場景構筑戲劇張力，又通過市井煙火與家庭倫理的細膩描摹，為信仰萌芽和建立提供具象化的現實土壤；在節奏把控上采用“懸疑驅動+情節爆破”的復合模式，以高密度的戲劇沖突設置，...

《您的聲音》：國家治理現代化的微觀敘事與形象詩學————作者：戴碩;艾嘉;

摘要：紀錄電影《您的聲音》通過微觀敘事與形象詩學展現中國國家治理現代化的實踐路徑。在敘事策略上，影片采用“直接電影”模式，通過多聲部敘事視角與詩性表達，將基層社會治理的宏大命題轉化為具體可感的影像敘事；在形象塑造上，影片通過塑造了“莎士比亞化”的基層工作者形象，呈現其在制度約束與情感溫度間的“兩難之境”，并通過小人物“英雄旅程”的成長敘事，傳遞“人民至上”的政治倫理；在主流意識形態表達上，影片以“溫暖現...

《想飛的女孩》：存在主義視角下的“破碎拼圖”————作者：王穎倩;許瀚之;

摘要：影片《想飛的女孩》融合了黑色電影的敘事風格與視覺元素，以交錯敘事與壓抑光影塑造出方笛與田恬在原生家庭創傷和社會規訓下的掙扎與困境。影片利用碎片化時間結構，通過過去與現在交織的敘事方法，使角色身份在“自我”與“他者”之間不斷游離，強化了個體的身份焦慮與命運無力感。攝影風格借鑒經典黑色電影，如低角度構圖、霓虹燈光、百葉窗斑駁光影等，營造出幽閉的空間感與宿命的壓迫感。同時，夢、烏鴉與“想飛”的意象貫穿全...

對談中國首部AIGC連續敘事影視作品《三星堆：未來啟示錄》導演林渤淪——AI時代的影視工業流程革新與導演觀念重構————作者：張明浩;林渤淪;

摘要：聚焦當下AIGC影視生產問題，深度對談中國首部AIGC連續敘事影視作品《三星堆：未來啟示錄》(第一季)(博納出品、抖音、即夢AI聯合出品)導演林渤淪，揭示當下AI時代影視生產之工業流程、劇作、視覺呈現及導演觀念的變革。工業層面，一方面，“制作管線”是AIGC影像生產的工業前提；另一方面，AI在劇作靈活性調整、預演、高投資場景呈現等方面有著強大優勢，若與傳統影視結合，將起到節能增效的效果。作品層面，...

《射雕英雄傳：俠之大者》：陰性英雄譜系、“中間態”身份話語與宏大敘事的失范————作者：拓璐;崔婧;

摘要：文章以徐克執導的春節檔電影《射雕英雄傳：俠之大者》(以下簡稱《俠之大者》，2025)為研究對象，結合文化研究的方法探討該片在當代語境下對傳統俠文化精神的重構與創新。文章通過對電影“陰性英雄”成長譜系、“中間態”俠客身份政治以及宏大敘事的失范等問題的分析，揭示了其在性別觀念、身份認同和文化傳承方面的創新與不足。該片在嘗試以現代價值觀重構經典俠義精神的過程中，雖面臨敘事斷裂與類型失衡的爭議，但對“俠”...

《唐探1900》：多線敘事、符號隱喻、類型融合與角色詩學————作者：秦笠源;

摘要：本文以《唐探1900》(陳思誠，2025)為研究對象，深入剖析其在敘事策略、文化表達和類型融合上的創新實踐。影片通過多線敘事與非線性時空重構，構建了一個層次豐富、錯綜復雜的故事網絡，激活觀眾的解謎參與感。在文化表達層面，影片借助多元文化符號的層級編碼，解構了近代中西文化碰撞的復雜性，并通過唐人街這一“第三空間”，展現了文化身份的重構與跨文化沖突。此外，影片將懸疑、喜劇與動作元素有機融合，創造了“超...

神經影像，神經網絡與創傷電影————作者：姜宇輝;

摘要：在德勒茲對于大腦電影的最初闡發、皮斯特斯對于“神經-影像”的后續發展之中，共時性及其連續與斷裂的雙重面向逐漸成為一個核心主題。如果說奈迪奇對于電影腦的闡發著重從連續性生長的角度對神經網絡的研究提供了補充視角，那么，馬拉布對腦創傷的科學及哲學研究則更是對近來的電影范式提出了深刻的反思和有力的批評。而加德納等人對漫畫與電影之同源的歷史及理論研究，更是將創傷這個視角深化至本源的層次，從而切實地為神經轉向...

“想象力消費”理論的“文化責任論”建構與校驗——從網絡電影的“想象-責任”觀及實踐談起————作者：朱穆蘭;張阿利;

摘要：網絡電影基于滿足受眾的“想象力消費”訴求，在十余年的發展中承擔著滿足受眾對精神需求與現實想象的雙重文化責任，從視聽效果、主題思想與文化表達等層面建構影片的教化維度，體現了“想象力消費”理論接著講的重要性與必要性。通過分析多類型網絡電影的敘事，探究影像對本土文化的傳承，詢喚并滿足互聯網受眾的“想象力消費”需求，建構“想象力消費”理論的“文化責任論”，提出網絡電影“想象-責任”觀的可行性實踐路徑

“新物質主義”電影研究：本體論視野與生態反思————作者：蔣蟬羽;羅婷;

摘要：“新物質主義”作為“物質轉向”之下興起的學界涌潮，以去人類中心、反思二元論、重審物質能動力量等多重理論話語為引領，為當前的電影研究提供了豐富的理論資源。這一人文社科領域的新興范式對電影研究的介入與數字技術沖擊之下先鋒電影人對電影物質本性的重審相向而行，可被歸為兩條交織并進的脈絡：一是從電影本體出發的追索，關注賽璐珞的物質本性并重思物的能動性；二是在全球生態危機的背景下由新物質主義視角出發的延伸，將...

《封神第二部：戰火西岐》：“神話-史詩”敘事的“覺觀”再構與瓦解————作者：唐詩琦;韓允;

摘要：本文運用文本分析與影視批評方法，深入剖析《封神第二部：戰火西岐》(烏爾善，2025)。影片在敘事上解構傳統神話，聚焦西岐保衛戰，重塑人物形象，如鄧嬋玉的自我意識覺醒、姬發的成長與自我認知深化，對群像的塑造也展現出現代性思考；視覺上營造沉浸感，角色造型與美術設計融合古典與奇幻，鏡頭語言與特效運用增強沖擊力。但影片存在“視覺奇觀”與“敘事邏輯” 割裂、視覺建構暴露敘事邏輯脆弱、對神話體系去深度化處理等...

讓影像“開口說話”——基于聲音景觀理論的電影生態美學————作者：孟碩;張燕;

摘要：“生態電影”注重官能審美意義上的生態意識喚醒與行動激發。“聲音景觀”誕生于地理學，后來逐步進入電影研究視野，其蘊含的生態意識與“生態電影”的追求不謀而合。直面21世紀“生態電影”研究的類型學濫觴，重返“生態批評”與“聲音景觀”兩種理論視角進入電影學研究的接合點，并提出鄉野和城市的空間區別以及“慢電影”與“快電影”的時間區別不再構成生態電影批評的矛盾交鋒，而是共同指向視聽組織模式背后蘊藏的感知世界的...

對談《180天重啟計劃》導演李漠：“情感-倫理”敘事的現代變奏與“召喚式創作”策略————作者：卞蕓璐;張明浩;李漠 ;馬小君;

摘要：本文以學者與青年導演李漠對談的方式回溯《180天重啟計劃》(2025)的創作歷程及李漠導演的創作思想，探討基于代際關系的視角轉換對當代家庭劇“情感-倫理”主題的開拓意義，剖析該劇超越年齡閾限的“成長”敘事對家庭群像塑造和類型范式突圍的價值。以此為基點，總結該劇基于戲仿、共創和即興等手段的“召喚式創作”策略，并就網生語境下劇集導演的“作者化”生存與創作探索展開進一步討論，以期為學界相關研究及業界相關...

從數字影像到AI影像：數智時代的技術進階與敘事風格演進————作者：楊俊蕾;周厚翼;

摘要：針對數智技術在影像制作中的實際應用與發展經歷，本文選取數字影像和AI影像進行集中研究，對技術進階中的創新細節與技術基底進行梳理，重點考察不同技術下的影像生成在媒介屬性、技術敘事和審美體驗等方面引發的形態新變。文章從技術影像的媒介屬性變化入手，總結出相關敘事中的主體變化與風格演進，既有助于突破理論研究與創新實踐之間的現實區隔，也進一步實踐了連接藝術創作與技術迭代之間的思考路徑。文中采用全面和互動的視...

人工智能視域下的科幻電影悲劇敘事————作者：王敉果;史可揚;

摘要：作為一種對技術展開的想象圖景，人工智能背景的科幻電影不僅是單純對未來世界的科技奇觀搭建，也利用數字信息技術對電影觀眾造成感官沖擊和體驗更新，更在電影文本層面具有敘事突破。因此需要正視科技突進帶來的生存困境和技術憂思，進而對本體、倫理、生命進行思考和價值重構。對此，本文將以伊格爾頓悲劇沖突理論為基礎，審視科幻電影中人工智能技術的外層下的悲劇敘事，并探討如何通過這種悲劇敘事去復歸對人性的觀照與對現實的...

《熊出沒·重啟未來》：“故事世界”的中式探索及其“科幻現實主義”建構————作者：王宏;楊芷馨;

摘要：《熊出沒·重啟未來》沿用此IP傳統的敘事模式，以“新+老”的方式創建角色網絡，以“保護生態”與“戰勝邪惡”為敘事母題，以“親情與友情”為核心情感要素，并對未來的世界進行想象性建構與災難化展演，完成“熊出沒”式的科幻現實主義建構，繼而為“熊式”故事世界增添了有力的一環。“熊出沒”作為家喻戶曉的經典IP，始終將這一IP與現實問題、社會意志相結合，并緊密貼合其動畫特質，進行張力性、靈動性與多元性的視覺建...

數智化時代寫實題材電影的美學建構與共情體驗————作者：黃蓓蓓;

摘要：數智化時代，電影從記錄現實的媒介轉變為創造現實、重構現實的媒介，電影所追求的真實升級為“感覺真實”。隨著電影制作全面數字化不斷推進，虛擬與寫實之間的邊界日益模糊。在寫實題材電影創作過程中，通過利用“超現實”敘事元素和數字技術，將寫實與寫意相融合，不僅賦予觀眾更加真實、沉浸的觀賞體驗，也通過詮釋更加多元的敘事主題，拓寬了現實話題的表達空間，彰顯了更加強烈的現實意義。以數智化時代為敘事語境，通過解讀寫...

　　電影評介來自網友的投稿評論：

• zhaohhhh

  總體來說算北核里面的良心刊物了，投了兩篇都順利接收了。投稿流程很清晰周期不是很長，一篇大概一周另一篇有半個月吧就回復接收了，修改意見通過郵件溝通反饋，還算流暢，錄用后大概排到隔一期就見刊，另一篇稍微長些。主題算比較常規的，新思潮或者影視理論都有板塊收，主要看文章質量。

  2024-08-20 19:16
• Yangming_ak

  今年四月份投稿，目前已被接收，刊期未定，寫的依舊是電影，但是方法變成了量化。據說這次也有稿費，具體刊發后再做補充。

  2022-05-29 14:56
• 奔跑的辣椒醬

  去年和博士師姐合作一篇關于電影的稿子，以思辨為主，選題比較主流，因為是最新上映的，很快就接收了，還有千塊的稿費。也收電視稿子，但不多。大約三個月就見刊了。

  2022-05-29 14:53
• 帶頭大哥666

  聽說過很多關于這本刊物的傳說，特別是版面費部分，可能在同專業同等級刊物里算得上的力拔頭籌的吧。雜志中的文章質量挺參差不齊的，偶然也會有一些大佬的文章，估計是約稿吧。文章水平近些年還是有一些提高的，而且該刊物是半月刊，還是可以給到更多人機會的，雖然這個機會可能也并不便宜。

  2021-08-30 21:09
• Yangming_ak

  審稿沒有傳說中那么快，我的基本上用了三個月，錄用，但要求刪改到8000字。刊發于5個月以后，要收版面費。

  2021-06-21 10:56

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